汉宫春① 李邴 潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。却是有、年年塞雁，归来曾见开时。 清浅小溪如练②，问玉堂何似③，茅舍疏篱？伤心故人去后，冷落新诗。微云淡月，对江天、分付他谁？空自忆、清香未减，风流不在人知。 ［注释］ ①汉宫春：张先此调咏梅，有“透新春消息”，“汉家宫额涂黄”句，调名来于此。 ②清浅：林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅”。 ③玉堂：豪华府第。 【译文】 江边的梅树俊逸、清雅，向着稀疏的竹梢，横斜着两三枝梅花。春神也不懂将它爱惜，听凭冰雪寒霜将它欺压。那无情的燕子，也害怕早春寒气，总轻易地误了江梅绽开的花期。却只有年年往返关塞的大雁，归来时曾见到梅花开得艳逸。清浅的小溪像一条白练，问那金玉辉煌的豪门厅堂哪里像，这稀疏篱笆围绕的抒舍草堂？故人离去后令我心伤，歌咏梅花的新诗被冷落一旁。稀薄的云影，淡淡的月光隐约迷离。面对此景此情，我的孤高芳洁又都是为了谁？但那高洁的江梅，依旧倚风自笑，并未减淡她的清香，因为风流高逸是自身的品质。 【译文二】 潇洒俊逸的江边红梅，向竹梢疏落之处，横斜出两枝三枝。可春神不知道爱惜，听凭它被雪压霜欺。那些无情的燕子，也怕春寒误了与梅花的约期。只有年年归来的塞雁，曾看见它绽开之时。 清澈的小溪如一条绢练，试问开在富贵人家厅堂，哪能比得上开在茅舍竹篱？让我伤心的是故友去后，再没有写出新的咏梅好诗。纤云悠悠淡月朦胧，独对江天满怀心事可有谁知？其实这是我空自忆想，清香不减，梅花的风流不在人知不知。 【评点】 本篇为咏梅抒怀之作。这首咏梅词通过对梅花的描写展现了词人孤芳自赏、淡泊名利的高洁品格。全词格调清新，舒缓有致，婉曲情深。许昂霄《词综偶评》赞此词“圆美流转，何减美成”。 词的上半部分写梅花的风采。起首一句点出梅花生长的地点——乡野江边，它清丽脱俗，自得其乐，这正是梅花惹人怜爱之处。随后几句写梅花在竹林中隐隐露出几枝，在这里竹林是梅花的陪衬，两相对比，突出梅花的孤高、冷傲。接下来以“燕子”和“归雁”两种禽鸟对梅花不同态度的对比，暗示自己在人世中所受到的不同待遇：燕子大多栖于珍贵的雕梁画栋之间，象征着攀附权贵的小人。词人对燕子表现出冷淡，正是借梅花写自己洁身自好，这才会有“南来归雁”对梅花的珍惜、留恋。 词的下半部分写梅花的孤傲。“清浅”三句，从林逋的诗句中化出，紧承上片，续写梅花的生长环境，它看不上华丽的玉堂，只坚守着自己的宁谧、踏实。“伤心”两句，写“梅妻鹤子”的诗人林逋逝后，梅花再无知音，“疏影横斜”诗成为绝唱。“微云”三句，写林逋逝后知音浙少，梅花只能孤芳自赏。最后三句，融情于物，使用拟人手法，把梅花冷傲脱俗的旷达品格推向极致，这样的结尾，意味深长，能收到言有尽而意无穷的艺术效果。 【赏析】 这是一首咏梅词，寄托官场失意、故人之思。上阕写梅的姿态、处境，下阕开头三句，由玉堂不似茅舍疏篱得有梅花欣赏，表达了对民间的问侯，表达自己顺其自然的心情和人生价值取向。“伤心”二句怀念朋友。结尾三句，赞梅自甘寂寞，洁身自好。其实这正是词人自身精神和人格的写照。 首咏梅之词，逢梅起兴，借梅喻友言志，开拓了咏梅词的新意境。全词通过环境的渲染，突出表现了梅这一中心意象，词情随着状摹梅花的形神之美而起伏跌宕，情挚意真，深微细腻，为咏梅词的上乘之作。许昂霄评曰：“圆美流转，何减美成”（《词综偶评》）。确是的评。本词一说为晁冲之作。陈振孙、胡仔认为是晁冲之作，王明清认为是李汉老（即李邴）所作。而且写作背景说法也不一。此处不对此作详细考论，只就作品进行评析。词的上片写梅之丰神。潇汪出尘，冲寒而放。任雪压霜欺、东君不惜、燕子不来，独甘与疏竹、塞雁为伴。词的下片写梅之品格。宁居茅舍疏篱，不居金门玉堂，是自甘贫贱。自林和靖去后，新诗冷落，而清香未减，不求人知，是自甘淡泊。咏梅哪此，可称佳作。则正是表现梅花耐寒冷、耐苦闷，耐寂寞、耐幽独的品格。任雪压霜欺、东君不惜、燕子不来，独甘与疏竹、塞雁为伴。词的下片写梅之品格。宁居茅舍疏篱，不居金门玉堂，是自甘贫贱。自林和靖去后，新诗冷落，而清香未减，不求人知，是自甘淡泊。咏梅哪此，可称佳作。几句词思路活泼而任笔挥洒，“燕雁与梅不相关、故见笔力”（《独醒杂志》卷四）。下片前三句进一步描绘梅生活环境的清幽。唐代薛维翰《春女怨》诗云：“白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。几家门户重重闭，春色因何入得来？”本词玉堂所用即此意，意谓梅在野外自在潇洒，不受拘束，比在白玉堂前面受人冷落强得多。亦自慰之词。“伤心故人去后，零落新诗”五句写梅知已渐少的怨艾，为结尾几句蓄势，先提顿，结尾几句将梅拟人，自然芳香，并不求人知的孤芳自赏，高洁淡寞的品格。这正是中国古代许多文人志士宝贵品格的象征，将梅的神韵表现得极为充分。确是一篇值得品味玩索的咏梅佳什。可与林逋的《山园小梅》并美同辉。本词咏物，写景清丽，抒情婉曲。
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