陆游 百壶载酒游凌云，醉中挥袖别故人。 依依向我不忍别，谁似峨嵋半轮月？ 月窥船窗挂凄冷，欲到渝州酒初醒。 江空袅袅钓丝风，人静翩翩葛巾影。 哦诗不睡月满船，清寒入骨我欲仙。 人间更漏不到处，时有沙禽背船去。 注释 ①百壶载酒：酒很多。 ②别：告别。 ③依依：留恋的样子。 ④忍：忍心。 ⑤欲：将要。 ⑥钓丝：指竹。 ⑦葛巾影：指诗人自己的影子。葛巾，用葛布做的头巾，常为位卑者所服。 ⑧哦诗：吟诗。 ⑨清寒：月光。 参考译文 在凌云山设酒为我送行，醉着挥动衣袖向老朋友告别。 对我留恋不忍心离开，谁肯峨眉山出现了半轮月亮？ 月亮窥视这窗外挂着凄冷月光的小船，将要到达渝州的时候酒才醒。 江面空明的月光却照得竹的样子袅袅，人的影子翩翩。 吟诗不睡一直到月光洒满小船，月光入骨仿佛要遗世欲仙。 更漏的月光招不到别处，离去的沙禽才清晰可见。 创作背景 宋孝宗淳熙五年（1178）二月陆游自成都奉召东归。这首诗就写在过嘉州（今四川乐山）向渝州（今重庆）的旅船中。 赏析 《舟中对月》是宋代诗人陆游所写的的一首七言古诗，这首诗以月亮为意象，以“对月”为题，自己即将离开蜀地的时候，故人已经远远地留在后边，只有月亮是不懈的伴侣，表明了诗人孤独的处境和凄凉的心境。 首四句说自己即将离开蜀地的时候，故人已经远远地留在后边，只有月亮是不懈的伴侣。起言“百壶”载酒，以示在凌云山设酒送行者之众多，但“谁似”二字轻轻一拨，就在故人的陪衬下突出了峨媚山月同作者的联系。这是《舟中对月》一诗最成功的艺术手法之一：从此“月”便成了故人，下边的抒写全在“月”、“我”之间进行。 中间四句承第四句，着力写月。峨媚之月到了渝州，尚且频频“窥船”，可见月有情；入近渝州，凌云之酒方才“初醒”，在浓醉的背后读者也许看得出“不忍别”时作者借酒浇愁的初衷，是人有意。更妙的是人初醒时看见的只有月光的“凄冷”，这里“月色恼人眠不得”竞成了“月挂凄冷眠不成”了。诗中说“江空”、“人静”，因此“钓丝”当指竹，“葛巾影”当是作者自己的影子。“江空”两句不用“月”字，但竹形袅袅，人影翩翩，分明是一片空明的月光，状物至此，可谓神笔。对月只见“葛巾影”，不但再写孤独，而且以“起舞弄清影”启下句中的“哦诗”。 最后四句在前八句已经酝酿成的意境上再作突破，终于由孤寂进入飘逸，在清寒中寄寓作者对自我解脱的追求。诗至此，人由醉中别友到江船初醒，再到哦诗不睡；月则由峨媚山巅到时窥船窗，再到清光满船，最后月光入骨、月人一体，把“舟中对月”这一题目发挥到淋漓痛快的地步。特别值得一提的是末尾两句。这两句中，“更漏不到”直承“我欲仙”，同时又用无更漏暗台唯有月满船的意思——这里明写更漏，暗写月光，但结果怎么样呢？结果是虚无的是更漏，实际存在的倒是月光。“沙禽背船”继续写“月满船”，因为只有月光明亮，离去的沙禽才清晰可见；不过，诗句又以沙禽背船而去照应诗人遗世欲仙：这两句字字不离“月”和“我”，却又能字字不涉“月”和“我”，象这样的诗句，其可谓炉火纯青，余音满万壑。本篇截中有纵，是善于收束的神品。 方东树的《昭昧詹言》说它是李白、苏轼合作，大约首先是因为起句用东坡《送张嘉州》诗中“颇愿身为汉嘉守，裁酒时作凌云游”，第四句、第六句用太白《峨媚山月歌》：“峨媚山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。”第八句又用太白《月下独酌》：“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。”不过，更重要的却是此诗清隽奔放，飘逸欲仙，酷似太白；轻灵流丽，如行云流水，又颇类东坡。然而也应该看到，陆游是一位个性十分鲜明的诗人，他向一切入学习长处，同时又主张：“文章最忌百家衣，火龙、蹦敷、世不知。谁能养气塞天地，吐出自足成虹、你。”在这种创作思想的指导下，他以超迈的笔力熔太白、坡公于一炉，自铸雄浑奔放、明朗流畅的风格，因而使这首诗既如李白、苏轼合作，又为陆游所独有。
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