赵师秀 数日秋风欺病夫，尽吹黄叶下庭芜。 林疏放得遥山出，又被云遮一半无。 注释 ①病夫，病人，诗人自指。 ②庭芜，荒芜的庭院。 ③林疏，叶子落了，树林变得稀疏。 简析 此诗风格颇类“诚斋体”。写秋风毫无萧瑟肃杀之气，诗意活泼跳脱。屈原的“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），写秋风优柔，而杜甫的“无边落木萧萧下”（《 登高》）则气势磅礴，宋玉“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”（《九辩》），乃因心有所梗而发为悲秋之叹，赵师秀这首诗写秋风不落窠臼，属“胸次玲珑”之作。清陈衍评诗最嗜杨万里，论此诗曰：“似诚斋。”（《宋诗精华录》卷四） 这首绝句的第一个特色是讲究炼字，颇见作者的功力。炼得妙的有二个字，一是“欺”字，不但赋予秋风以人的灵性，且富有谐趣。秋风居然也欺负起生病的诗人来，这种用自我调侃的笔调写出来的诗句，非常诙谐、幽默、风趣。二是“放”字，“无边落木萧萧下”，本令人感到非常凄凉悲怆，何况它又洒满了荒芜的庭院，可是诗人却从中看到了另一面，叶落林疏，远山顿现，不禁给人以惊喜。“林”仿佛像人一样，似乎是拉开用叶子做的帷幕，“放”出远山，既富诗情，又富画意。 这首绝句的第二个特色是富有绘画的构图美，构图是指景物的布局和取舍。诗人从全局着眼，大处落墨，绘出景物的全貌，突出它延绵不断的走向和无边无际的广度，这样就把远山的总体布局展现在读者的面前，使读者感到是在观赏一幅巨画。而“云遮一半”的取舍，实际上是用云来点染画面，更突出地反映出这首诗是用画家的眼光和笔法来体现构图美。[2] 赵师秀 （1170～1219）南宋诗人。字紫芝，号灵秀，亦称灵芝，又号天乐。永嘉（今浙江温州）人。宋太祖八世孙。公元1190年（光宗绍熙元年）进士及第。公元1195年（宁宗庆元元年）任上元（今江苏江宁）主簿，后为筠州（今江西高安）推官。仕途不佳，自言“官是三年满，身无一事忙”。其诗学姚合、贾岛，音韵和谐、清丽自然，曾选贾岛诗81首、姚合诗121首，合编为《二妙集》。作诗以七律最佳，被誉为“永嘉四灵”之冠。 赏析： 赵师秀《数日》通过诗人抱病在家，在一次漫步庭院时，看到秋日树叶凋零而见远山，却又因漫天的云雾遮住远山的描绘，不但表现了秋日的凄凉氛围，而起也暗示了诗人内心的压抑与不畅快。如下： 数日秋风欺病夫，尽吹黄叶下庭芜。 林疏放得遥山出，又被云遮一半无 诗人首先写道：“数日秋风欺病夫。” 这是起句。“数日”即几天。“病”这里是说诗人生病。这一句的意思是说，这几天（我）也许是生病了，连秋风也好像欺负我。这里，一个“欺”字用得很有妙趣，不但“妙”在赋予秋风以人的灵性，人格化了，而且更“妙”在秋风的威力之大。在诗人看来，就连秋风也了欺负起生病的人。可以说，首句突兀而起，先给人以一种动态的力量感受。 接着第二句写道：“尽吹黄叶下庭芜。”这一句是承首句而来。“庭芜”即庭园中丛生的草。南朝宋颜延之的《秋胡》中写道：“寝兴日已寒，白露生庭芜。”唐诗人白居易《春日闲居》中也有：“是时三月半，花落庭芜绿。”这些都是“庭园中丛生的草”的意思。“黄叶”暗示了时节已经进入深秋。一个“尽”字，道出了深秋时节树枝光秃了，不但表现了“秋风扫落叶”的深秋凄清的环境氛围——院内杂草丛生，草上有落满了黄叶，而且为后面发展作了伏笔。 第三句写道：“林疏放得遥山出。”“林疏”即树叶落了，叶子少了。这句的意思是说，叶落林疏，终于可以看见远处的群山。这一句是承上句而转，不写庭芜萧瑟荒凉，而视角发生转换，由下而上。“遥山出”表现了诗人的视野一下就开阔了。更为重要的是诗人用了一个“放”字，即扩展的意思。这里，不但表现出了豁然开朗的景象，而且叶落林疏，视野扩展，远山顿现，不禁给人以惊喜之感。可以说，这一“放”字，使诗歌的空间得以扩展，审美境界得到提升。 最后写道：“又被云遮一半无。”这是诗歌的结句，是“合”。本来诗人病中遇秋风，心情就是郁闷之极，而秋风扫落叶，见到“远山”，心情稍微放松了些，愉悦些了，却突然又是“又被云遮一半无”。也就是说，远山又被云遮雾绕，只能看见一半。这里，诗人运用了一个被字句，不但暗示了环境的变化是不以人的意志为转移，而且更为重要的是表现好景不长所产生的一种失望之感。 在艺术上，首先，讲究炼字。炼字是诗歌创作的艺术方法之一。在这首诗歌中，炼字特色很突出的。比如，“数日秋风欺病夫”中的“欺”字，“林疏放得遥山出”中的“放”字。其次，结构完整，曲折发展。不但具有按照起承转合结构诗歌，而且诗人的走向清楚，层层推进发展。再次，色彩鲜明，季节特点明确，描写的画面感强，提高了诗歌的审美境界。
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