史达祖 烟光摇缥瓦②。望晴檐多风，柳花如洒。锦瑟横床，想泪痕尘影，凤弦常下。倦出犀帷③，频梦见、王孙骄马。讳道相思④，偷理绡裙⑤，自惊腰衩。 惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢。又入铜驼⑥，遍旧家门巷，首询声价⑦。可惜东风，将恨与、闲花俱谢。记取崔徽模样⑧，归来暗写。 ［注释］ ①三妹媚：史达祖创调。 ②缥瓦：琉璃瓦。 ③犀帷：装有犀牛角饰的帐幔。 ④讳道：忌讳，怕说。 ⑤绡裙：生丝绢裙。 ⑥铜驼：洛阳街道名。 ⑦询声价：周邦彦《瑞龙吟》：“访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。” ⑧崔徽：借用一则爱情故事，据《丽情集》载，蒲地女子崔徽与裴敬中相爱，敬中离去后，崔徽思念得十分痛苦抑郁，她请画家为她画了一张像，并付一封信给敬中，说：“你一旦看到我不如画上的模样时，那就是我将要为你而死了。” 【译文】 雾色烟光笼罩着琉璃瓦，天气晴朗，能看到房檐，柳絮满天飘洒飞舞。我匆匆来到她的闺房，却已人去楼空，只有锦瑟横放在琴床上。我禁不住黯然神伤，想着她在我离去后的苦难困境，定是常常伤心流泪，以抚琴弹瑟寄托九曲愁肠。终日懒得迈出闺门，只能在梦境中见到我的模样。又不能逢人说相思难熬，当悄悄整理丝裙时，才惊觉自己的削瘦。我更加惆怅，清楚地记得当日在南楼时欢爱的幸福时光，在翡翠的珠帘里，彩灯明亮。她亲昵地倚偎在我的肩头，温柔深情唱起情歌。我又到旧日街巷，遍访旧日邻居打听她的情况。可惜那无情的东风，一并将吹落的花和她的怨恨带走。我悲痛欲绝，回来后只能凭记忆中的容貌仔细描画她那深情的模样。 【译文二】 烟光摇荡在琉璃瓦上，天空晴朗檐廊下东风浩荡，吹得柳絮如雪花飞扬。锦瑟横放在床头，想别后她一定总是伤心流泪，常卸下琴弦没有心情弹唱。终日不出闺门，频频地与心上人相聚在梦乡。逢人忌讳说害了相思，当偷偷地整理罗裙时，才惊讶自己腰肢瘦长。 我满怀惆怅回想在南楼夜里，记得当时翠灯分外明亮，她依偎我肩头轻轻歌唱。如今我又来到铜驼街，挨家挨户遍访旧日邻居，询问她的情况去向。可恨无情的东风，已把她和花一起不知吹向何方。但我清楚地记得她的模样，归来后一定要画在丝绢上。 【评点】 史祖达的词风上承周邦彦，又深受同时代姜夔的影响，属于周姜这一流派。周邦彦、秦观等人的词中都有对歌妓的描写，并对她们寄予同情。史达祖这首词艺术成就很高，与前辈之词相较毫不逊色。 开篇三句写天色晴朗，柳絮在东风中飘扬。“摇”字很生动地描绘出了烟光微微、琉璃瓦闪烁的景象。因为加入了“东风急、柳絮飞”的图景，使得明媚的春色中透露出一丝伤感，容易引起黯然伤神的别情。这样，词人想见伊人的感情就趁势喷涌而出。可是当他进入妆楼，却不见伊人，只见“锦瑟横床”。“想”字统领下文，是词人从伊人的角度描写离情。离别后，伊人因相思而对诸事都兴味索然，不想弹奏乐器，不愿出入帷幕，因相思之情无可排遣，于是在梦中与离人相聚。“倦”和“频”二字淋漓尽致地表现出了伊人无法消除的相思之情，还表现出了她对感情的执著，以及独居小楼的孤寂。“讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩”进一步刻画伊人的多情。她魂牵梦绕的都是离人，但在别人面前却守口如瓶，不肯透露自己的感情。当她暗中整理罗裙时，才惊讶地发现自己的腰身竟然瘦了很多。这三句有伊人的矜持，有她惊讶的动作，以及无法掩饰的感情起伏，还有从矜持到惊讶的跳动画面。而所有的这些都凝聚在短短的十二字中，词人的功力可见一斑。 “惆怅南楼遥夜，记翠箔张灯，枕肩歌罢”是词人回忆自己与伊人初次相遇时的情景。“南楼”指词人此时所在的妆楼。“遥”字说明初次相遇和今日相访相距的时间非常长。昔日“翠箔张灯”，伊人唱着歌与词人相依偎。而今乐器横躺在床上，伊人却已不见。这就更烘托出词人面对“锦瑟横床”时的悲痛心情。一个“记”既写出了当时的甜蜜，也反衬出了现在的悲痛。如此的映衬，把初见和最后访问的两个画面有机地联系起来。“又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价”写词人遍访街巷打探伊人的消息，此处和篇首暗中相连。周邦彦在《瑞龙吟》中写到：“前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。”与周词的寻访相比，此处的寻访更多了一份焦急。而这种焦急又暗示寻访无果的结局。词人最后寻访的结果果然是伊人随落花的凋零而消逝了。“可惜东风，将恨与、闲花俱谢”二句层层递进写离情：无主的花同情伊人的消逝；因为东风无情，词人感叹环境的摧残；但最后只能带恨离去，洒下相思的泪水。东风怎么能通晓人意呢？正是人的愁苦无可排遣才迁怒于东风，于是恨其无情。这里用曲笔，把沉痛的感情层层传出；这里也是大笔，既对前文做了一个小小的总结，又截住了感情汹涌的潮流，使悲伤之情戛然而止。如此一来，词人的哀伤显得更痛，让人唏嘘不已。在结尾，词人使用了崔徽的典故。妓女崔徽与裴敬中相爱，她在临死之前将自己的肖像送给裴敬中。对词人而言，伊人并没有留下肖像，自己也只能“记取”遗容，然后描绘出来，让思念有寄托之处。 这首词的特点是：“言欲层深，语欲浑成。”上片写词人最后访问伊人时的所见和想象伊人对自己的思念，其中已经暗含了下片与伊人初见的倾心和对伊人突然离去的悲痛。为了淋漓尽致地抒发自己的感情，词人只写了和伊人的初遇，以及自己最后的访问，而略去了两人交往中的缱绻深情；只写死别的痛苦，而略去了生前分离时的不舍。这样就给读者留下了丰富的想象空间。为了强化最后访问的悲痛，词人在下片以“又入铜驼”与上片街接，使上下片融为一体，这是章法上的层深。“讳道”三句层层深入描写相思，“可惜”二句层层深入写哀痛，这是句法上的层深。情和景，人和物，初遇和死别，昔日的愉悦和今日的悲哀，死者的多情和生者的遗恨，都熔于一炉。所以说，这首词气格浑成，艺术价值极高。 【赏析】 作者早年在临安曾同一位歌女相恋，多年后重访故地寻觅恋人，方知她因思念作者而忧伤成疾，早已离开人间。于是作者作词悼念旧情。先写女方，开头三句从闺中人视角写景，先写外景，继写内景。“倦出”始将抒情主体正式引出。“频梦见”写思念的热切。而“讳道”三句又深入一层，写长期为相思瘦损。转写男方的思恋。当日“遥夜”欢情，今日人面不知何处，令人悲痛万分。最后说自己还记得伊人模样，试图作画，以寄相思之情。 论及史祖达在宋词中的地位，他上承周邦彦，又受到同时代的前辈词人姜白石的影响，应属周姜这一流派。周邦彦秦观乃至柳永词都描写过歌妓，表现了对她们的同情，史达祖这首词气格浑成，完全可以跟前辈词人并列而不逊色。 本篇为怀人词。忆旧兼悼亡，凄惨悲凉。这是一个爱情故事，作者早年在临安与一歌女相恋，多年后重返旧地再寻恋人时，知道恋人为思念自己而死，于是写下此词。 起三句写春晴时节柳花风中的来访。缥瓦晴檐，春满小巷。一个“摇”字刻画出烟光微照、缥瓦闪烁的景象。以望中的风急絮飞衬托，使明媚的春色融进了词人凄恻的情绪，勾起黯然销魂的别情。这三句词语浑融，情含景中。对此景色，急欲一见伊人之情，跃然纸上。及入妆楼，却不见伊人，但见“锦瑟横床”。“想”字直贯下文。词人从对方着笔，推想对方别后不理乐器，不出帷幕，因入骨相思，而思极成梦。 “倦出犀帷，频梦见、王孙骄马”，“倦”字，“频”字，巧妙地写出了分别以后，无法排解的相思之苦，不仅表现了伊人感情的执着，更写出她独居小楼的孑立。 “讳道相思”三句，进一步委婉曲折地刻画了这位多情女子的形象。连魂梦都萦绕在情人身上，在别人面前却讳莫如深地掩饰自己的感情，当她暗中整理旧著罗裙，突然发现腰围瘦损而惊呆了。这里有故作矜持的娇痴，有突然惊讶的动作，有难以掩盖的感情起伏，有由镇静到惊讶的跳动画面。这样的复杂心态动作变化，凝聚在短短的十二字里，神味极为隽永。 过片“惆怅南楼遥夜”三句，转入初次相遇的回忆，用对比手法深化了词人思念之情。“南楼”即词人此时所在的妆楼。“遥”字点明初见与此次相访相距时间之长。翠箔灯下，枕肩曼歌。昔日的乐器，就是此时横床的锦瑟和想象中常下的凤弦。这二句浓彩重抹，烘托出面对“锦瑟横床”时的悲痛心情。以“记”字唤起当时的甜蜜回忆来反衬此时感受的难忍之痛。这样的映衬，使初见和最后访问的两个画面构成了有机的整体。 下面递入遍访旧家门巷打探消息，与篇首暗中连接。浑灏流转，一气直下，转折处十分空灵。“又入铜驼，遍旧家门巷，首询声价。”洛阳有铜驼街，繁华游乐之地，这里借指京师临安。旧家，从前。这是词人重到临安，访问伊人情景的再现。与周邦彦《瑞龙吟》“前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故”比较，更显出词人最后访问时的焦急与期待。这种写法又隐隐暗示出后来的追寻无果。果然得到的消息，却是伊人随闲花的凋谢而消逝了。“可惜东风”二句，分三叠写情：闲花无主，同情伊人的沦落；东风无情，惋惜环境的摧残；带恨离去，只能洒下相思的泪水。东风何能解人意，正是人愁自愁，而更恨东风之无情。既是曲笔，将沉痛感情，曲曲传出；又是大笔，既小结前文，又包扫前文，截住感情的波涛，使未了之情，暂时煞住。其情之痛之切令人回味不尽。一结，用元稹《崔徽歌序》里裴敬中与妓女崔徽相爱，崔徽临死留下肖像送给裴敬中的故事。这是词人感情的余波。伊人并未留下肖像，只好“记取”遗容，归后“暗写”，长期牵挂思念。这是崔徽典故的活用，笔法曲折变化，写出了极细微的感情，用此收束全词，既空灵，又沉厚。 冯煦《蒿庵论词》引毛先舒论词：“言欲层深，语欲浑成。”这首词正体现了这个特点。上片写最后访问时所见和联想中伊人对自己的不尽的相思，已经逆摄下片初次相见的倾心和对伊人突然离去的悼念。 为了抒相思之情略去了中间无限情事：只写初遇和最后访问，把两人往还中的缱绻深情略去了；只写死别的痛苦，把生前分离时的难堪略去了。给人以想象的极大空间。为了突出最后访问这一痛心场面，词人在下片以“又入铜驼”领起，钩连衔接，使上下片融为一体，用笔开阖动荡，这是章法上的层深。“讳道相思”三句层层深入传相思之神，“可惜东风”二句层层深入寄悼念之意，这是句法上的层深。情与景，人与物，初见和死别，当时的欢娱和此时的悲哀，死者的多情和生者的遗恨，浑然融为一体，此词气格之浑成，完全可以继承周邦彦。
|
||||||
