李弥逊 江城烽火连三月，不堪对酒长亭别。休作断肠声，老来无泪倾。 风高帆影疾，目送舟痕碧。锦字几时来？薰风无雁回。 注： 李弥逊（1089--1153），宋诗人。字似之，号笃溪。吴县（今属江苏）人。写于南宋初年。作者送别妻子去南方。 “锦字”典出于前秦窦滔之妻苏蕙，织锦为回文《璇玑图》诗，赠其夫。后世因称“锦字”为妻寄夫之信。 (1)“风高帆影疾，目送舟痕碧”一句表情达意非常有表现力，请简要赏析。(4分) (2)本词写情层层渲染，步步深透，请简要分析。(4分) 参考答案 (1)①生动表现了词人凝望近眺之态；“风高”“舟疾”，词人伫立江岸，眼看着船在水面留下的长长波痕；妻子身去心留，他希望她去得快，早离祸地，又希望她走得慢，难舍难分。②想象妻子立于船头，眺望着丈夫；想着抛撇丈夫于锋刃之间的危殆，断肠声如高风呜呜，伤心泪似江水滔滔。(4分，每点2分) (2)①由实写到虚；②由近写到远；③由己写到人；④从别前写到别时、别后。分析略。(4分。每点2分，手法、分析各1分，答对两点即可) 二 1、“江城烽火连三月”化用了诗人 《春望》诗中的句子。（1分） 2、对作品赏鉴不恰当的一项是（ ）（2分） A．首句点出了离别时的特定背景，为避战乱，送别妻子去南方。 B．“休作断肠声，老来无泪倾”描绘了一幅夫妻惜别的画面，折射出他们内心不堪其悲的难言之痛。 C．“锦字几时来？薰风无雁回。”写出了丈夫盼望妻子寄回家书的急迫心情。 D．这首词描述了词人送别妻子的全过程，创造出了送别的浓郁的悲剧氛围。 3、对作品中的划线句，请选择某一角度写一段赏鉴文字。（2分） 参考答案 1、杜甫 2、C 3、如动静角度：用动静结合的手法。“风高帆影疾”描写妻子所乘小船离去的飞速；“目送舟痕碧”刻画了作者本人望舟远去的情形。一动一静的结合，将作者对离别的不舍、痛苦，描绘得淋漓尽致。 如情景关系角度：本句运用了借景抒情的表现手法。作者为我们描绘了一幅诗人独立江边，神情遥望妻子乘舟远去的画面，借此表现作者对妻子的依依不舍，也表达了离别时的凄凉之感。 如炼字角度：这两句中的用字十分精当。尤其是一个“疾”字，形象地写出了妻子所乘之船离开之快。但或许，舟行并不快，只因为作者心中不忍离开妻子使得他认为舟太快。“疾”字委婉曲折地凸显出诗人与妻子别离之时的不舍。 赏析 《菩萨蛮·江城烽火连三月》，作者南宋 李弥逊，起句交代送别时的背景和地点，为下文张本；下片紧承上片，写目送帆影远去的情景。妻子此去，归期难定，讯息难盼，生死未卜，词人内心的痛苦到了无以复加的地步可想而知。 词由实写到虚，由近写到远，由己写到人，从别前写到别时、别后，层层渲染，步步深透，写情臻于极致。尤其“休作断肠声，老来无泪倾”，以超常思维写感情状态，出乎常情，又入乎寰中，更使词产生了惊魂震魄的力量。 李弥逊为南宋初年颇有民族气节的官吏。曾任校书郎、起居郎、户部侍郎等职，并担任过庐山知县、冀州知州等地方官。他主张抗金，反对与金议和，为秦桧所排斥，晚年归隐连江西山。这首《菩萨蛮》当作于南宋初金兵大举南下时。当时金兵逼近长江，情势危急，为避兵灾，词人送别妻子去南方，词就是写了这送别时的一幕。 词的起句即交代了送别时的背景和地点，为下文张本。“烽火连三月”，三个月来兵火不息，人民离乱，这才会有江城送妻子离开之举。分别，不是丈夫宦游他方，而是妻子避难，心情自然不同一般。长亭之上，虽然设酒饯别，可是“不堪对酒”。“不堪”。不能忍受之意，包含有妻离子散之苦，国破家残之痛。因其“不堪”，其妻泪下如瀑，悲声漫江，词人反劝其“休作断肠声”，自己已是“老来无泪倾”。自己泪泉已涸，并非不动情，而是老泪已尽，这正是极度悲愤的表现。词人这时的心情惨痛至极，强敌当前，内奸弄权，自己还得坚守御敌阵地，也可能朝不保夕了，这才把妻子送走。这里说休作断肠声，比放声哭嚎更为凄怆，说老来无泪，比写涕泣涟涟更为伤心。 词的下片紧承上片，写目送帆影远去的情景。“风高帆影疾，目送舟痕碧”，“风高”和舟疾相联系，船去得很快，词人伫立江岸，眼看着船在水面留下的长长波痕。妻子身去心留，他希望她去得快，早离祸地；又希望她走得慢，难舍难分。“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”（李白《送孟浩然之广陵》）。词人凝望近眺之态，呼之欲出。缘此，也可想见妻子立于船头，望着丈夫鹄首翘望的身姿，想着抛撇丈夫于锋刃之间的危殆，断肠声如高风呜呜，伤心泪似江水滔滔。末二句“锦字几时来？薰风无雁回”，化用“雁足传书”和“织锦回文”的典故。“薰风”指南风。初夏时南风吹，鸿雁早已飞往北方，“锦字”无法捎回。妻子此去，归期难定，讯息难盼，生死未卜，词人内心的痛苦到了无以复加的地步可想而知。 这首词由实写到虚，由近写到远，由己写到人，从别前写到别时、别后，层层渲染，步步深透，写情臻于极致。尤其“休作断肠声，老来无泪倾”，以超常思维写感情状态，出乎常情，又入乎寰中，更使词产生了惊魂震魄的力量。
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