[译文] 靠着船儿独自发愣无聊地戏弄着江水，激发起内心无限相思之意。 [出自] 北宋 赵令畤 《菩萨蛮·轻鸥欲下寒塘浴》 轻鸥欲下寒塘浴，双双飞破春烟绿。两岸野蔷薇，翠笼熏绿衣。 凭船闲弄水，中有相思意。忆得去年时，水边初别离。 注释： 畤：音“志”。 译文： 轻捷的白鸥似乎要到春塘中洗浴，忽然双双冲破绿色的春光向高空飞去。两岸边那野生的蔷薇绿叶红花，就像翠色的薰笼上铺着红色的绣衣。 靠着船儿独自发愣无聊地戏弄着江水，激发起内心无限相思之意。记得去年这个时候，我俩就在这江边初次别离！  赵令畤（1061～1134）初字景贶，苏轼为之改字德麟，自号聊复翁。太祖次子燕王德昭﹝赵德昭﹞玄孙。元祐中签书颍州公事，时苏轼为知州，荐其才于朝。后坐元祐党籍，被废十年。绍兴初，袭封安定郡王，迁宁远军承宣使。四年卒，赠开府仪同三司。著有《侯鲭录》八卷，赵万里为辑《聊复集》词一卷。 赏析： 这是一首相思之歌，是一个钟情男子与心爱的女郎别离后奉上的一瓣心香。明媚的春光使大地万物复苏，到处都是绿色的生命。这春天的色彩映入人们的心灵奥区，化成一片倩影，催发着一切美好的感情。于是，这相思的韵律中也带上了绿色的清丽。 词的上片叠现出两幅春色图。一幅作动态的描写：一对鸥鸟轻捷地在绿色的春烟中穿飞，自远而近，翩然而至，它们迷恋着往日的一塘碧水，尽管寒意尚未销尽，仍欲尽情游戏，一展欢娱。另一幅作静态描写：野蔷薇遍地丛生，密密地蔓延于一江两岸，仿佛是一个巨大的熏笼（一种竹织的熏衣服的工具），而片片绿叶衬托着红花，便好像是在翠色的熏笼上铺盖了一件鲜红的绣衣。 这两幅图画俯仰用笔，远近泼墨，于巨微之中展示出春天的盎然生趣与绚丽的色彩。然而，与其说作者在赞美春天，赞美生灵，毋宁说他在默默地领悟着爱情的义谛。天地一片葱绿，生机勃勃，世界摆脱了冬天的冷峻、单一、枯燥，正以生动的形式展示着它的活力：那轻鸥成双而飞，相依相恋；那江岸匹对伸延，走向遥远。作者所瞩目的“双双”、“两岸”这种自然界的“偶配”，可以由暗示达到心境的物我交融，使“有情人”从寥廓的自然走向深邃的自我之中。 下片即抒写人物的心理活动。过片以萧散疏淡之笔描绘出一个细节：凭船闲弄水。这是一个匠心独运的过渡。一个“闲”字写出一种表情：沉湎于往事的回忆中，有几分恬然自得，也有几分怅然若失。同时“闲”字还写出一种韵律：闲适从容，雅逸圆润。这正与上片轻倩流美的声韵一脉相承，使全词在风格上保持了统一。“弄水”，在这里具有双关的意义，既实写逗弄江水，也虚拟搅动心潮。下句“中有相思意”之“中”明指“水中”，暗指“心中”，正与“弄水”的双关意义关合照应。此时此刻，碧水触发了他深藏在内心深处的思忆，眼前的一切都随之消失了，水波涟漪中幻化出他和心爱的女郎去年春天在这水边，两情依依，轻语惜别的情景。一如上片“春景图”其线条之简洁，下片这段心理活动的表现也是极其凝炼的，“忆得去年时，水边初别离。”记忆的闸门刚刚打开便嘎然而止，全篇也即此绾住。个中有多少情思、多少欢乐、多少哀怨，作者不加涉笔，而盘马弯弓，引而不发之势，正激发读者去寻味，去思考，去再创造。 赵氏乃善言情者，他曾将元稹《莺莺传》通篇改写成《蝶恋花》十二曲，自律其“略其烦亵”，“句句言情，篇篇见意”（《蝶恋花》商调十二首序）。此词正体现了他对爱情题材创作的这一审美取向和艺术追求。全词一往情深，缱绻缠绵而不谐尘俗。尺水兴波，深婉灵动，处处可见慧心妙腕，在有宋一代林林总总的爱情词作中，堪称佳构精品。
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