1.海内存知己，天涯若比邻。 —— 王勃《送杜少府之任蜀州 》 2.城阙辅三秦，风烟望五津。 —— 王勃《送杜少府之任蜀州 》 3.无为在歧路，儿女共沾巾。 —— 王勃《送杜少府之任蜀州 》 4.与君离别意，同是宦游人。 —— 王勃《送杜少府之任蜀州 》 5.阁中帝子今何在？槛外长江空自流。 —— 王勃《滕王阁诗》 6.闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。 —— 王勃《滕王阁诗》 7.画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 —— 王勃《滕王阁诗》 8.滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。 —— 王勃《滕王阁诗》 9.长江悲已滞，万里念将归。 —— 王勃《山中》 10.况属高风晚，山山黄叶飞。 —— 王勃《山中》 11.寂寂离亭掩，江山此夜寒。 —— 王勃《江亭夜月送别二首》 12.人情已厌南中苦，鸿雁那从北地来。 —— 王勃《蜀中九日 》 13.落霞与孤鹜齐飞 秋水共长天一色 —— 王勃《滕王阁序》 此句以落霞、孤鹜、秋水和长天四个景象勾勒出一幅宁静致远的画面。 此句审美赏析 本句首先是色彩美。夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍逊，但相对于孤鹜来说却较亮，它们——孤鹜、落霞、碧空——就成了明暗的对比——孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。孤鹜的颜色以绿、褐、紫等为主，属于冷色，而且它们之间是补色关系。晚霞的背景是晴空，它是蓝宝石色的，和晚霞的颜色也是互补色的。我们知道，当互为补色的两种颜色相邻时，能构成最强的对比，在效果上，能使双方达到最大的鲜明度。王勃巧妙地运用了这一对比，使整个图案显得格外地鲜明而美丽。 其次是动态美。孤鹜是在“飞”的，云霞是在“落”的，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，水面上不会死气沉沉。微风过处，秋水上会不断地泛起涟漪，涟漪过处，水面上倒映着的景物被荡开后，透出水下的景物：水草、乃至鱼虾等等。这分明是一幅流动着的美丽图画。 其三是虚实美。碧空高深无比，红霞稍低些，而孤鹜又更低，这就有了三个层次，而它们下边又有秋水。秋天的水是宁静的，当“秋水共长天一色”之时，天上的画卷自然地映在水中，所谓“天光云影共徘徊”，水中又有了三个层次。而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。这就构成了实景与虚景的对比。况且微风过处，秋水泛起涟漪，平滑如镜的水面上倒映着的景物会被荡开，依稀透出水下的景物。这和水面上的映像同样构成了一种虚实之美。 其四是立体空间美。“秋水共长天一色”，在天边，天空和水面这两个本来并不相交的平面经过持续的变 形相交了，这符合人们的视觉习惯，并能使人感到整个画面具有三维立体空间的真实感。不仅如此，“秋水共长天一色”把人们的视线引到水天相接之处，这是人们视线所能达到的最远的地方。而“落霞与孤鹜齐飞”又把人们的视线引到天顶，这是人们视野中最高之处。这一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有远有高有深，境界开阔，给人一种强烈的立体美。 其五是引人遐思的想象之美。此句中，鸟是有生命的，而天空和云霞则是无生命的，这里，后者成了前者活动的背景，而前者则是后者中一个有情感、有意志的动点，令人想到有生和无生；晚霞长空亘古常存，而孤鹜则只是一个匆匆过客，给人一种永恒和短暂的感触；“孤”鹜与“落”霞齐飞，一只“孤”鹜，缘何而孤?飞向那里?……令人顿生情思；“秋水共长天一色”，远方水天相接之处，茫茫缈缈，那里是王勃的心绪所在?那里景色又如何?……给人以无穷的遐想。  14.乱烟笼碧砌，飞月向南端。 —— 王勃《江亭夜月送别二首》 15.谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡。 —— 王勃《秋江送别二首》 16.江送巴南水，山横塞北云。 —— 王勃《江亭夜月送别二首》 17.津亭秋月夜，谁见泣离群。 —— 王勃《江亭夜月送别二首》 18.断山疑画障，悬溜泻鸣琴。 —— 王勃《郊园即事》 19.归舟归骑俨成行，江南江北互相望。 —— 王勃《秋江送别二首》 20.早是他乡值早秋，江亭明月带江流。 —— 王勃《秋江送别二首》
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