“多情却被无情恼，今夜还如昨夜长”全词赏析
时间:2015-07-06
“多情却被无情恼，今夜还如昨夜长”出自金末元初词人元好问的词作《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》
鹧鸪天
候馆灯昏雨送凉，小楼人静月侵床。多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。
金屋暖，玉炉香。春风都属富家郎。西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。
作者
元好问（1190-1257）金末元初文学家。字裕之，号遗山，世称遗山先生。太原秀容（今山西忻州）人。生于金章宗明昌元年七月初八日，卒于元宪宗蒙哥七年九月初四日。是金末元初最有成就的作家和历史学家，文坛盟主，是宋金对峙时期北方文学的主要代表，又是金元之际在文学上承前启后的桥梁。其诗、文、词、曲，各体皆工。诗作成就最高，“丧乱诗”尤为有名；其词为金代一朝之冠，可与两宋名家媲美；其散曲虽传世不多，但当时影响很大，有倡导之功。有《元遗山先生全集》，词集为《遗山乐府》。
赏析：
《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》是金末元初词人元好问的词作。词主要是写别情。上片主要在写分离之后，两地相思的深厚情感。下片不再怨天，却转而尤人。在艺术上，构思新颖，单纯恳挚。以景结情，语浅情深。用语素朴清新，表意明确，有乐府民歌语言特色。
这首词主要是写别情。“候馆”是行人寄住的旅舍，昏灯凉雨是此时与他作伴的凄凉景物。“小楼”是居人所在的闺楼，明月照床衬托出她静夜无侣的孤栖境况。两者对举，构成一种典型的伤别怀人的抒情背景，由此决定了全词的情调氛围。“多情却被无情恼”。“今夜还如昨夜长”，分别借用苏轼《蝶恋花》和贺铸《采桑子》词原句，巧成对仗。在这里，多情的是人，无情的是前边两句所描写的环境中的自然之物。这种萧索的时令和孤独的环境，最容易唤起人的离愁别绪。“今夜还如昨夜长”一句，看似说得无谓，却告诉读者两层意思：一是受着相思的煎熬，耿耿难眠，故觉夜长；二是夜夜相思，不止一天了。
下片不再怨天，却转而尤人。“金屋暖，玉炉香”，与候馆、小楼清境相对，不仅标明是富家器物，而且又有金屋藏娇典故潜在的暗示，使人想到富家男女终日厮守，这和词中主人公的孤独况味形成强烈的对比。结尾两句寓情于景，谓将像梅花那样熬过寒冬，迎来海棠开放的春天。然而海棠开时，梅花也就凋零了。在自我宽慰中，希望与悲感交织，一线亮色中仍不免忧郁的灰青。
这首词在写法上有几点令人称赏。在构思上，打破了柳永等人写羁旅愁思常用的今、昔、今的三段式，目光专注于眼前情景，把回忆的画面处理到幕后。这样就避开了往日相依相偎耳鬓厮磨的一般化描写，少了点曲折，却更显得单纯恳挚。其次，词的结尾以景结情，语淡情深。景又不似实景，乃近于诗的比兴，置于结尾，淡宕涵浑。其三，这首词擒离词造语，素朴清新，力避绮靡甜腻字面。若“金屋暖，玉炉香，春风都属富家郎”数句，直是乐府民歌之俊语。凡此诸方面，构成了质朴清纯的风格，依稀晚唐小词风味。
赏析二：
上片主要在写分离之后，两地相思的深厚情感。词人首先写道：“候馆灯昏雨送凉，小楼人静月侵床。”“候馆”是行人寄住的旅舍。第一句的意思是说，昏暗灯光的旅舍，天空中下着雨，送来了一阵阵寒气。这一句，不但为词人抒发离别愁绪的情感营造了氛围，也为词作奠定了凄凉的情感基调。接着第二句写道：“小楼人静月侵床。”“小楼”是居人（指的是住在家里的人）所在的闺楼。这一句的意思是说，雨后小楼一片寂静，遇过天晴，如水的明月照在居人的床上。这里，词人转换了描写视角，把视线转回到“居人”处。“月侵床”即明月照床，词人以此衬托出居人静夜无侣的孤栖境况。上一句的“送”和下一句的“侵”字所表现的意义很富有情韵感，一方面写出了下雨时候的凉意，另一方面也表现了月光如水，渐进室内而洒在床上的景象。词人把羁旅者和居人对比起来，不但表现出他们天各一方的凄凉处境，也提高了词作的审美境界。接着写道：“多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。”这里，分别借用苏轼《蝶恋花》（“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”）和贺铸《采桑子》（“候馆灯昏雨送凉，小楼人静月侵床。多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。金屋暖，玉炉香。春风都属富家郎。西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。”）词原句，并巧成对仗。多情的是人，无情的是前边两句所描写的环境中的自然之物。可以说，这种萧索的时令和孤独的环境，最容易唤起人的离愁别绪。其中的“今夜还如昨夜长”，不但表达了受着相思的煎熬，彻夜难眠，所以，词人感觉黑夜漫长，而且一个“还”字，也暗示了相思不止一天，还是夜夜相思。
下片词人写道：“金屋暖，玉炉香。”“金屋”比较豪华的寝室。“玉炉”即玉制的香炉。一个“金”字和一个“玉”字，不但表明了富家子弟的富有，而且与“候馆”的凄寒和“小楼”清幽形成了对比。李白的《将进酒》写道：“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”其中就用了“金”来修饰“樽”，以此表明了一种豪迈的气概。在词人看来，相思属于这些为了生计漂泊在外的游子和在家的闺中妇人，而“春风都属富家郎。”“春风”即温暖的风（这里喻指富家人无忧无虑的生活）。意思是说，富家子弟不会为生计奔走，当然也就没有这样的凄凉的牵挂与思念。词人在对比中，也暗示了自己对社会不公平的不满情绪。最后两句写道：“西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。”词人以景结情，寓情于景。意思是说自己也会像梅花那样熬过寒冬，迎来海棠开放的春天。这里，词人运用了拟人手法，把物与人的距离拉近，更好地借物来抒发自己的情感。其中的“辛苦梅花候海棠”中的“幸苦”不但赋予梅花以人的情感，而且也暗示了自己的生活处境的艰难。一个“候”字，暗示了词人对未来的希望表现了词人的期盼，更是一种自我宽慰。我们在这富有一点亮色的语言中，感受到词人的一线希望，但也更加感受到词人的悲伤和无奈。
在艺术上，构思新颖，单纯恳挚。其次，以景结情，语浅情深。再次，用语素朴清新，表意明确，有乐府民歌语言特色。
鹧鸪天
候馆灯昏雨送凉，小楼人静月侵床。多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。
金屋暖，玉炉香。春风都属富家郎。西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。
作者
元好问（1190-1257）金末元初文学家。字裕之，号遗山，世称遗山先生。太原秀容（今山西忻州）人。生于金章宗明昌元年七月初八日，卒于元宪宗蒙哥七年九月初四日。是金末元初最有成就的作家和历史学家，文坛盟主，是宋金对峙时期北方文学的主要代表，又是金元之际在文学上承前启后的桥梁。其诗、文、词、曲，各体皆工。诗作成就最高，“丧乱诗”尤为有名；其词为金代一朝之冠，可与两宋名家媲美；其散曲虽传世不多，但当时影响很大，有倡导之功。有《元遗山先生全集》，词集为《遗山乐府》。
赏析：
《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》是金末元初词人元好问的词作。词主要是写别情。上片主要在写分离之后，两地相思的深厚情感。下片不再怨天，却转而尤人。在艺术上，构思新颖，单纯恳挚。以景结情，语浅情深。用语素朴清新，表意明确，有乐府民歌语言特色。
这首词主要是写别情。“候馆”是行人寄住的旅舍，昏灯凉雨是此时与他作伴的凄凉景物。“小楼”是居人所在的闺楼，明月照床衬托出她静夜无侣的孤栖境况。两者对举，构成一种典型的伤别怀人的抒情背景，由此决定了全词的情调氛围。“多情却被无情恼”。“今夜还如昨夜长”，分别借用苏轼《蝶恋花》和贺铸《采桑子》词原句，巧成对仗。在这里，多情的是人，无情的是前边两句所描写的环境中的自然之物。这种萧索的时令和孤独的环境，最容易唤起人的离愁别绪。“今夜还如昨夜长”一句，看似说得无谓，却告诉读者两层意思：一是受着相思的煎熬，耿耿难眠，故觉夜长；二是夜夜相思，不止一天了。
下片不再怨天，却转而尤人。“金屋暖，玉炉香”，与候馆、小楼清境相对，不仅标明是富家器物，而且又有金屋藏娇典故潜在的暗示，使人想到富家男女终日厮守，这和词中主人公的孤独况味形成强烈的对比。结尾两句寓情于景，谓将像梅花那样熬过寒冬，迎来海棠开放的春天。然而海棠开时，梅花也就凋零了。在自我宽慰中，希望与悲感交织，一线亮色中仍不免忧郁的灰青。
这首词在写法上有几点令人称赏。在构思上，打破了柳永等人写羁旅愁思常用的今、昔、今的三段式，目光专注于眼前情景，把回忆的画面处理到幕后。这样就避开了往日相依相偎耳鬓厮磨的一般化描写，少了点曲折，却更显得单纯恳挚。其次，词的结尾以景结情，语淡情深。景又不似实景，乃近于诗的比兴，置于结尾，淡宕涵浑。其三，这首词擒离词造语，素朴清新，力避绮靡甜腻字面。若“金屋暖，玉炉香，春风都属富家郎”数句，直是乐府民歌之俊语。凡此诸方面，构成了质朴清纯的风格，依稀晚唐小词风味。
赏析二：
上片主要在写分离之后，两地相思的深厚情感。词人首先写道：“候馆灯昏雨送凉，小楼人静月侵床。”“候馆”是行人寄住的旅舍。第一句的意思是说，昏暗灯光的旅舍，天空中下着雨，送来了一阵阵寒气。这一句，不但为词人抒发离别愁绪的情感营造了氛围，也为词作奠定了凄凉的情感基调。接着第二句写道：“小楼人静月侵床。”“小楼”是居人（指的是住在家里的人）所在的闺楼。这一句的意思是说，雨后小楼一片寂静，遇过天晴，如水的明月照在居人的床上。这里，词人转换了描写视角，把视线转回到“居人”处。“月侵床”即明月照床，词人以此衬托出居人静夜无侣的孤栖境况。上一句的“送”和下一句的“侵”字所表现的意义很富有情韵感，一方面写出了下雨时候的凉意，另一方面也表现了月光如水，渐进室内而洒在床上的景象。词人把羁旅者和居人对比起来，不但表现出他们天各一方的凄凉处境，也提高了词作的审美境界。接着写道：“多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。”这里，分别借用苏轼《蝶恋花》（“花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”）和贺铸《采桑子》（“候馆灯昏雨送凉，小楼人静月侵床。多情却被无情恼，今夜还如昨夜长。金屋暖，玉炉香。春风都属富家郎。西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。”）词原句，并巧成对仗。多情的是人，无情的是前边两句所描写的环境中的自然之物。可以说，这种萧索的时令和孤独的环境，最容易唤起人的离愁别绪。其中的“今夜还如昨夜长”，不但表达了受着相思的煎熬，彻夜难眠，所以，词人感觉黑夜漫长，而且一个“还”字，也暗示了相思不止一天，还是夜夜相思。
下片词人写道：“金屋暖，玉炉香。”“金屋”比较豪华的寝室。“玉炉”即玉制的香炉。一个“金”字和一个“玉”字，不但表明了富家子弟的富有，而且与“候馆”的凄寒和“小楼”清幽形成了对比。李白的《将进酒》写道：“人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。”其中就用了“金”来修饰“樽”，以此表明了一种豪迈的气概。在词人看来，相思属于这些为了生计漂泊在外的游子和在家的闺中妇人，而“春风都属富家郎。”“春风”即温暖的风（这里喻指富家人无忧无虑的生活）。意思是说，富家子弟不会为生计奔走，当然也就没有这样的凄凉的牵挂与思念。词人在对比中，也暗示了自己对社会不公平的不满情绪。最后两句写道：“西园何限相思树，辛苦梅花候海棠。”词人以景结情，寓情于景。意思是说自己也会像梅花那样熬过寒冬，迎来海棠开放的春天。这里，词人运用了拟人手法，把物与人的距离拉近，更好地借物来抒发自己的情感。其中的“辛苦梅花候海棠”中的“幸苦”不但赋予梅花以人的情感，而且也暗示了自己的生活处境的艰难。一个“候”字，暗示了词人对未来的希望表现了词人的期盼，更是一种自我宽慰。我们在这富有一点亮色的语言中，感受到词人的一线希望，但也更加感受到词人的悲伤和无奈。
在艺术上，构思新颖，单纯恳挚。其次，以景结情，语浅情深。再次，用语素朴清新，表意明确，有乐府民歌语言特色。
