“明朝且做莫思量，如何过得今宵去”--周紫芝《踏莎行》翻译赏析
时间:2013-07-01
明朝且做莫思量，如何过得今宵去！
[译文] 明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得过去！
[出自] 南宋 周紫芝 《踏莎行·情似游丝》
情似游丝，人如飞絮。泪珠阁定空相觑①。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去？
【注释】
①游丝：细长飘柔的柳枝。
②飞絮：柳絮。
③阁定；静止不动。
周紫芝（1082-1155），南宋文学家。字少隐，号竹坡居士，宣城（今安徽宣州市）人。绍兴进士。高宗绍兴十五年，为礼、兵部架阁文字。高宗绍兴十七年（1147）为右迪功郎敕令所删定官。历任枢密院编修官、右司员外郎。绍兴二十一年（1151）出知兴国军（治今湖北阳新），后退隐庐山。交游的人物主要有李之仪、吕好问吕本中父子、葛立方以及秦桧等，曾向秦桧父子献谀诗。约卒于绍兴末年。著有《太仓稊米集》、《竹坡诗话》、《竹坡词》。有子周畴。
【译文】
离情好似漫天飞舞的游丝，而分离的人儿飘泊在外，身不由己如风中飞来飞去的柳絮。离别时相视两双泪眼，空自相对。一条河溪烟柳树缕缕，却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下，大雁向远方迁徒，烟气笼罩着沙州草色苍茫。到如今离愁不可回忆。明天不去思量，可是今夜如何过去？
【译文二】
缠绵离情如漫空飘浮柳丝，漂泊游子似随风飞舞柳絮。离别时，珠泪盈盈空相望默默无语。一条小溪烟笼柳丝万缕，也难以把那远去的兰舟系住。
鸿雁穿过斜阳高飞，烟雾弥漫沙洲草树。到如今离愁郁积多得不可数。且不说明朝要如何思量，只忧愁今宵怎样熬得过去。
【评点】
本篇为送别词。
上片描写离别的伤心痛苦情态，设喻新巧贴切。起篇即连用两个比喻，概括出词人与情人分别时的心境。“情似游丝”，意思是缠绵离情如漫空飘浮柳丝，极为贴切地传达出神魂不定的别绪；“人如飞絮”，意思是漂泊的游子似随风飞舞柳絮，表达了茫然失落的别绪。前两句喻情、喻人，还交代出季节以及情事，比喻新颖，用笔简练，显示出词人非凡的想象力和创造力。“泪珠阁定空相觑”， 离别时，两双珠泪盈盈的眼睛，一动不动地空相望却又默默无语。“空”字用得精妙，表明两人的难舍难分以及伤情都是无用的，流露出词人无奈以及无限的惆怅和凄楚之情。“一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住”承接上句，写足了“空”字，一条小溪烟笼柳丝万缕，也难以系住那远去的兰舟。怨柳树无情，反映了情人的无可奈何。此外，本句也不着痕迹地暗示出两人分别的地点。
下片写别后相思愁情，以凄迷景色渲染气氛。“雁过斜阳，草迷烟渚”，是“兰舟”远去之后眼前的风景，引出下句“如今已是愁无数”。联系下文，可知“如今”指的是夕阳西下的时候。傍晚时分就已被无尽的离愁所折磨，于是词人开始担心晚上怎样熬得过去。词人并没有直接说出此意，而是先说一句：“明朝且做莫思量”，然后才说“今宵”，这种手法可谓高妙。词人是以“明朝”句作衬垫，烘托出今晚如何过的离愁别恨。“思量如何过”五个字，其实为“明朝”、“今宵”所共有，词人巧妙地将其分属上下句，其余部分省略。前句“思量”“如何过”，后句“如何过”即是前句所“思量”的，都可以按寻而知。此二句直接抒发离别的愁情，呼应了前面描写的薄暮黯淡景色。
【赏析】
本词是一首精彩的送别诗。起句直叙离情，并抓住别时的两种物象作比喻。以游丝喻送者的留思，又谐音双关下文的柳丝，以飞絮喻行者的难留，也暗示出这暮春时节，境与情妙合，甚佳。下片写别后的留恋与相思。情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。用“游丝”、“飞絮”作比，在古代诗词中是最常见的，并不新鲜。但本词以一以喻情，一以喻人，使之构成一对内涵相关的意象，并涵而不露地点出季节，交待送留之情事。笔墨省约，比喻新颖，言简意丰，令人叫绝。“泪珠阁定空相觑”写惜别之情，情真意真游丝、飞絮、烟柳，均是眼前景物，既点明时节为暮春，又暗指情事为离别，可谓妙喻天成，写惜别之情，情真意真。“一溪”两句埋怨柳丝长不能拴住兰舟，悖理而入情，同时又巧妙地点出送别地点与行人所用的工具。一对恋人在绿柳垂丝，柳絮飞舞的春光中，在水边依依惜别的情境生动地凸现在读者的面前。下片也很精彩，妙在含蓄。既可理解为送者，也可理解为行者，故有绾合双方之妙，不必指实，反而觉得空灵剔透。
这是一首咏别词，情似游丝未定，人如飞絮无踪。“情”是送者，“人”是行者。“一溪烟柳”本与人情无关，而送者竟抱怨其“丝垂”万条，为何系不住行人兰舟？这是面对别离痛苦的无奈之言。“雁过”句，叙别后之情。即便是不考虑明天如何打发，可今晚难熬漫漫长夜！结尾两句用白描手法直抒胸臆，平淡率真。全词悱恻缠绵，真切感人。
[译文] 明天姑且不去思量他，可是今夜如何熬得过去！
[出自] 南宋 周紫芝 《踏莎行·情似游丝》
情似游丝，人如飞絮。泪珠阁定空相觑①。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。
雁过斜阳，草迷烟渚。如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去？
【注释】
①游丝：细长飘柔的柳枝。
②飞絮：柳絮。
③阁定；静止不动。
周紫芝（1082-1155），南宋文学家。字少隐，号竹坡居士，宣城（今安徽宣州市）人。绍兴进士。高宗绍兴十五年，为礼、兵部架阁文字。高宗绍兴十七年（1147）为右迪功郎敕令所删定官。历任枢密院编修官、右司员外郎。绍兴二十一年（1151）出知兴国军（治今湖北阳新），后退隐庐山。交游的人物主要有李之仪、吕好问吕本中父子、葛立方以及秦桧等，曾向秦桧父子献谀诗。约卒于绍兴末年。著有《太仓稊米集》、《竹坡诗话》、《竹坡词》。有子周畴。
【译文】
离情好似漫天飞舞的游丝，而分离的人儿飘泊在外，身不由己如风中飞来飞去的柳絮。离别时相视两双泪眼，空自相对。一条河溪烟柳树缕缕，却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下，大雁向远方迁徒，烟气笼罩着沙州草色苍茫。到如今离愁不可回忆。明天不去思量，可是今夜如何过去？
【译文二】
缠绵离情如漫空飘浮柳丝，漂泊游子似随风飞舞柳絮。离别时，珠泪盈盈空相望默默无语。一条小溪烟笼柳丝万缕，也难以把那远去的兰舟系住。
鸿雁穿过斜阳高飞，烟雾弥漫沙洲草树。到如今离愁郁积多得不可数。且不说明朝要如何思量，只忧愁今宵怎样熬得过去。
【评点】
本篇为送别词。
上片描写离别的伤心痛苦情态，设喻新巧贴切。起篇即连用两个比喻，概括出词人与情人分别时的心境。“情似游丝”，意思是缠绵离情如漫空飘浮柳丝，极为贴切地传达出神魂不定的别绪；“人如飞絮”，意思是漂泊的游子似随风飞舞柳絮，表达了茫然失落的别绪。前两句喻情、喻人，还交代出季节以及情事，比喻新颖，用笔简练，显示出词人非凡的想象力和创造力。“泪珠阁定空相觑”， 离别时，两双珠泪盈盈的眼睛，一动不动地空相望却又默默无语。“空”字用得精妙，表明两人的难舍难分以及伤情都是无用的，流露出词人无奈以及无限的惆怅和凄楚之情。“一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住”承接上句，写足了“空”字，一条小溪烟笼柳丝万缕，也难以系住那远去的兰舟。怨柳树无情，反映了情人的无可奈何。此外，本句也不着痕迹地暗示出两人分别的地点。
下片写别后相思愁情，以凄迷景色渲染气氛。“雁过斜阳，草迷烟渚”，是“兰舟”远去之后眼前的风景，引出下句“如今已是愁无数”。联系下文，可知“如今”指的是夕阳西下的时候。傍晚时分就已被无尽的离愁所折磨，于是词人开始担心晚上怎样熬得过去。词人并没有直接说出此意，而是先说一句：“明朝且做莫思量”，然后才说“今宵”，这种手法可谓高妙。词人是以“明朝”句作衬垫，烘托出今晚如何过的离愁别恨。“思量如何过”五个字，其实为“明朝”、“今宵”所共有，词人巧妙地将其分属上下句，其余部分省略。前句“思量”“如何过”，后句“如何过”即是前句所“思量”的，都可以按寻而知。此二句直接抒发离别的愁情，呼应了前面描写的薄暮黯淡景色。
【赏析】
本词是一首精彩的送别诗。起句直叙离情，并抓住别时的两种物象作比喻。以游丝喻送者的留思，又谐音双关下文的柳丝，以飞絮喻行者的难留，也暗示出这暮春时节，境与情妙合，甚佳。下片写别后的留恋与相思。情似游丝，人如飞絮，泪珠阁定空相觑。用“游丝”、“飞絮”作比，在古代诗词中是最常见的，并不新鲜。但本词以一以喻情，一以喻人，使之构成一对内涵相关的意象，并涵而不露地点出季节，交待送留之情事。笔墨省约，比喻新颖，言简意丰，令人叫绝。“泪珠阁定空相觑”写惜别之情，情真意真游丝、飞絮、烟柳，均是眼前景物，既点明时节为暮春，又暗指情事为离别，可谓妙喻天成，写惜别之情，情真意真。“一溪”两句埋怨柳丝长不能拴住兰舟，悖理而入情，同时又巧妙地点出送别地点与行人所用的工具。一对恋人在绿柳垂丝，柳絮飞舞的春光中，在水边依依惜别的情境生动地凸现在读者的面前。下片也很精彩，妙在含蓄。既可理解为送者，也可理解为行者，故有绾合双方之妙，不必指实，反而觉得空灵剔透。
这是一首咏别词，情似游丝未定，人如飞絮无踪。“情”是送者，“人”是行者。“一溪烟柳”本与人情无关，而送者竟抱怨其“丝垂”万条，为何系不住行人兰舟？这是面对别离痛苦的无奈之言。“雁过”句，叙别后之情。即便是不考虑明天如何打发，可今晚难熬漫漫长夜！结尾两句用白描手法直抒胸臆，平淡率真。全词悱恻缠绵，真切感人。
