文彦博《雪中枢密蔡谏议借示范宽雪景图》阅读答案及赏析
时间:2015-01-09
雪中枢密蔡谏议借示范宽雪景图
文彦博
梁园深雪里，更看范宽山。
迥出关荆外，如游嵩少间。
云愁万木老，渔罢一蓑还。
此景堪延客，拥炉倾小蛮。
1、 诗人是怎样赞扬池宽的艺术成就的?
2 诗人是如何将诗情画意融为一体的?
参考答案
1、作者赞扬范宽，其一是抓住范宽最擅长的画山，尤其是雪山：其二是对比．将范宽与五代画家关仝、制浩作比较 ，认为范宽的雪山远远超出了 迥‘‘出” 关仝、荆浩笔下的山，以 “迥 出”赞扬他的画品之高；其三 以比喻表明赏范宽山犹如进入嵩山的少室山．突出了范宽笔下的画境之真。
2 诗的开头，写诗人置身于梁园深雪里，再描绘范宽雪景图，山上山下，景色奇绝，让人联想到柳宗元独钓寒江的渔翁．而现在出现在画面上 的 “蓑笠翁”正渔罢还家。结尾写要与蔡谏议拥炉尽兴豪饮一由画外到画中，又回到现实，处处展示出诗人的喜悦之情 ．诗情画意融为一体
作者
文彦博（1006—1097），字宽夫，汾州介休（今属山西）人。1027年（天圣五年）进士。历枢密副使、参知政事。
赏析
这首诗是写诗人欣赏范宽雪景图的观感。画面中心是范宽最擅长的山，在首联点题后，便于赞叹画家的化工之笔，称赞范宽之山已经远远超过了关仝及其荆浩笔下的山。以“迥出”赞其画品之高，以“如游”喻其画境之真，传达出对“范宽山”高度艺术成就的钦仰之情。雪景图由于情景生动逼真，诗人既置身梁园深雪里，才赏罢范宽雪景图，又兴致勃勃地要与蔡谏议一同围着红炉尽兴痛饮一番。诗人如同一个高明的导游者，将人引入画境后，展开充分的想象，向人展示画面细节之美，因此这首诗既是画中有情，又是情中有画，诗情画意汇为一体。
枢密蔡谏议，可能就是蔡抗，字子直。他在英宗时知谏院，神宗立，改枢密直学士。范宽是宋初画家，字中立，华原（今陕西耀县）人，善画山，下笔雄强老硬，自成一家，更擅画雪山。评者认为“得山之骨”、“善与山传神”。这首诗是写诗人欣赏范宽雪景图的观感。
在隆冬积雪很深的一日，诗人与蔡谏议同游地处京都汴梁（今河南开封）东南的梁园（即兔园，亦称梁苑，汉梁孝王刘武所建）。蔡谏议出示一轴范宽的“雪景图”。诗人便展开画轴入神地欣赏起来。画面中心是范宽最擅长的山，画得非同凡响。因此在首联点题后，诗人便于颔联赞叹道：“迥出关荆外，如游嵩少间。”“关荆”亦称“荆关”，五代后梁画家荆浩与关仝的并称。荆、关二人都擅画山水，而关仝师事荆浩，有青出于蓝之誉，更擅画关河之势，时称“关家山水”。又是这个关仝，与另一画家李成，并范宽三人，形成了五代、北宋间北方山水画的三个主要流派，诗人赏玩着手上的“范宽山”，惊异于画家的化工之笔，大为叹赏，称赞范宽之山已经远远超过了关仝及其老师荆浩笔下的山。画幅上峰峦重叠，爽气逼人，诗人览之味之，如同神游于嵩山和少室山之间。嵩山、少室山，合而言之，是中国五大名山之一——“中岳”嵩山的别名，在今河南登封县北；分而言之，则是指嵩山的少室山（地处嵩山西面，其主峰玉寨山海拔1512米，为嵩山最高峰），此处应分开来说。这里，诗人以“迥出”赞其画品之高，以“如游”喻其画境之真，欣喜地传达出对“范宽山”高度艺术成就的钦仰之情。
看罢主山，诗人方才移目观赏周围的景致。颈联便着笔描写：高峰上、山腰间，寒云阴沉惨淡，凝结不开，如同为雪天的阴冷而愁；山上山下，万木森然，且多是千百年的老树。然而，这景色如此奇绝，并没有因为寒冷而人迹灭绝。诗人又看到，一位独钓于寒江雪中的蓑笠翁，正提着一个渔篓回家。
范宽这幅雪景图，由于情景生动逼真，引起了诗人欲同宾客共酌的雅兴，因而尾联便道：“此景堪延客，拥炉倾小蛮。”（小蛮，即酒榼，古代一种盛酒的器具。）诗人既置身梁园深雪里，又才赏罢范宽雪景图，所以兴致勃勃地要与蔡谏议一同围着红炉尽兴痛饮一番。
诗人如同一个高明的导游者，将人引入画境后，并不作呆板的介绍，而是诱人在览物兴感之中，展开充分的想象，又向人展示画面细节之美，并且全诗处处点染着诗人的喜悦之情，因此这首诗既是画中有情（如颔联），又是情中有画（如尾联），诗情画意汇为一体。
文彦博
梁园深雪里，更看范宽山。
迥出关荆外，如游嵩少间。
云愁万木老，渔罢一蓑还。
此景堪延客，拥炉倾小蛮。
1、 诗人是怎样赞扬池宽的艺术成就的?
2 诗人是如何将诗情画意融为一体的?
参考答案
1、作者赞扬范宽，其一是抓住范宽最擅长的画山，尤其是雪山：其二是对比．将范宽与五代画家关仝、制浩作比较 ，认为范宽的雪山远远超出了 迥‘‘出” 关仝、荆浩笔下的山，以 “迥 出”赞扬他的画品之高；其三 以比喻表明赏范宽山犹如进入嵩山的少室山．突出了范宽笔下的画境之真。
2 诗的开头，写诗人置身于梁园深雪里，再描绘范宽雪景图，山上山下，景色奇绝，让人联想到柳宗元独钓寒江的渔翁．而现在出现在画面上 的 “蓑笠翁”正渔罢还家。结尾写要与蔡谏议拥炉尽兴豪饮一由画外到画中，又回到现实，处处展示出诗人的喜悦之情 ．诗情画意融为一体
作者
文彦博（1006—1097），字宽夫，汾州介休（今属山西）人。1027年（天圣五年）进士。历枢密副使、参知政事。
赏析
这首诗是写诗人欣赏范宽雪景图的观感。画面中心是范宽最擅长的山，在首联点题后，便于赞叹画家的化工之笔，称赞范宽之山已经远远超过了关仝及其荆浩笔下的山。以“迥出”赞其画品之高，以“如游”喻其画境之真，传达出对“范宽山”高度艺术成就的钦仰之情。雪景图由于情景生动逼真，诗人既置身梁园深雪里，才赏罢范宽雪景图，又兴致勃勃地要与蔡谏议一同围着红炉尽兴痛饮一番。诗人如同一个高明的导游者，将人引入画境后，展开充分的想象，向人展示画面细节之美，因此这首诗既是画中有情，又是情中有画，诗情画意汇为一体。
枢密蔡谏议，可能就是蔡抗，字子直。他在英宗时知谏院，神宗立，改枢密直学士。范宽是宋初画家，字中立，华原（今陕西耀县）人，善画山，下笔雄强老硬，自成一家，更擅画雪山。评者认为“得山之骨”、“善与山传神”。这首诗是写诗人欣赏范宽雪景图的观感。
在隆冬积雪很深的一日，诗人与蔡谏议同游地处京都汴梁（今河南开封）东南的梁园（即兔园，亦称梁苑，汉梁孝王刘武所建）。蔡谏议出示一轴范宽的“雪景图”。诗人便展开画轴入神地欣赏起来。画面中心是范宽最擅长的山，画得非同凡响。因此在首联点题后，诗人便于颔联赞叹道：“迥出关荆外，如游嵩少间。”“关荆”亦称“荆关”，五代后梁画家荆浩与关仝的并称。荆、关二人都擅画山水，而关仝师事荆浩，有青出于蓝之誉，更擅画关河之势，时称“关家山水”。又是这个关仝，与另一画家李成，并范宽三人，形成了五代、北宋间北方山水画的三个主要流派，诗人赏玩着手上的“范宽山”，惊异于画家的化工之笔，大为叹赏，称赞范宽之山已经远远超过了关仝及其老师荆浩笔下的山。画幅上峰峦重叠，爽气逼人，诗人览之味之，如同神游于嵩山和少室山之间。嵩山、少室山，合而言之，是中国五大名山之一——“中岳”嵩山的别名，在今河南登封县北；分而言之，则是指嵩山的少室山（地处嵩山西面，其主峰玉寨山海拔1512米，为嵩山最高峰），此处应分开来说。这里，诗人以“迥出”赞其画品之高，以“如游”喻其画境之真，欣喜地传达出对“范宽山”高度艺术成就的钦仰之情。
看罢主山，诗人方才移目观赏周围的景致。颈联便着笔描写：高峰上、山腰间，寒云阴沉惨淡，凝结不开，如同为雪天的阴冷而愁；山上山下，万木森然，且多是千百年的老树。然而，这景色如此奇绝，并没有因为寒冷而人迹灭绝。诗人又看到，一位独钓于寒江雪中的蓑笠翁，正提着一个渔篓回家。
范宽这幅雪景图，由于情景生动逼真，引起了诗人欲同宾客共酌的雅兴，因而尾联便道：“此景堪延客，拥炉倾小蛮。”（小蛮，即酒榼，古代一种盛酒的器具。）诗人既置身梁园深雪里，又才赏罢范宽雪景图，所以兴致勃勃地要与蔡谏议一同围着红炉尽兴痛饮一番。
诗人如同一个高明的导游者，将人引入画境后，并不作呆板的介绍，而是诱人在览物兴感之中，展开充分的想象，又向人展示画面细节之美，并且全诗处处点染着诗人的喜悦之情，因此这首诗既是画中有情（如颔联），又是情中有画（如尾联），诗情画意汇为一体。
