欧阳修《木兰花》“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。”全词翻译赏析
时间:2013-11-14
欧阳修《木兰花》宋词赏析及注释翻译
木兰花
欧阳修
别后不知君远近，触目凄凉多少闷！
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问①？
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
故敧单枕梦中寻，梦又不成灯又烬②。
［注释］
①鱼沉：传说鱼能传书，鱼沉则书信无以传送了。
②烬：结灯花。
译文
自从分别之后，不知你已经到了何方？眼里心中都是凄凉与愁闷，生出不尽的忧愁！你越走越远，最后竟断了音信；江水是何等的宽阔，鱼儿深深地游在水底，我又能向何处去打听你的消息？
昨夜里大风吹得竹林处处作响，传递着深秋的韵律，每一片叶子的声响都似乎在诉说着怨恼。我有心斜倚着单枕，希望梦中能与你相遇，可惜梦做不成，无奈灯芯，又在秋风中燃成烬。
【译文】
分别后不知你的行踪远近，满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你渐走渐远渐无书信，鱼书不传我去哪里问讯？
深夜里风吹竹叶萧萧不停，千声万声都是别愁离恨。我斜依绣枕想在梦中见你，谁知道梦未做成灯又燃尽。
【评点】
本篇是一首闺怨词，是欧阳修的早期作品。它以思妇的语气表达了离情别恨之情，这是五代花间词常用的形式，即代言体（以女性第一人称方式）。但此词又不同于花间词，虽亦写思妇的愁情，但无一字描述其外貌或者服饰，而是着力揭示思妇的内心世界，生动而细致地刻画其思想感情。这正是欧阳修与以往花间派词人的明显区别。
词的上片直抒思妇因远行爱人别后音讯全无而凄凉苦闷，语辞柔婉情深。“别后不知君远近” 是思妇生恨的原因，不知远行人的行踪，才会“触目凄凉”，无时无地不如此。“多少闷”意指不知有多少 ，以模棱两可的语言直言“闷”之多。“渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问”进一步抒写远别的情状和愁绪，前句连用三个“渐”字将思妇的想念由近推远，好像要去追寻爱人的踪迹，但却“水阔鱼沉”，不知何处追问了。词人以哀怨的语言表达出思妇欲求无路、欲诉无门的愁苦，抒写得极为缠绵深切。
下片描写思妇长夜相思寻梦不成的凄凉幽怨，词人用秋景来烘托深情，以万叶千声渲染秋夜的冷寂凄清，表现了闺中思妇深沉凄绝的内心世界，极为生动细致。“风竹敲秋韵”不过是寻常景色，但在思妇的眼里，“万叶千声皆是恨”，一叶叶一声声都能触动她的愁苦和相思。为了摆脱这样的煎熬，思妇决定“故欹单枕梦中寻”，斜依绣枕急于入睡做梦，幻想着能在梦中寻觅到自己所思念的爱人，但结果却“梦又不成灯又烬”，梦非但没有做成，连那最后一盏陪伴自己的残灯也熄灭了。“灯又烬”既是写灯芯燃成灰烬，又暗喻了思妇欲与爱人相会的梦想不可能实现，她的哀伤就如这燃成灰烬的灯花一样凄迷、暗淡。
全词笔调细腻委婉，寓情于景，含蓄深婉，优柔不迫。宋罗大经《鹤林玉露》曾赞此词曰：“欧阳公虽游戏作小词，亦无愧唐人《花间集》。”
［赏析］
此词写思妇念远的愁情。上阕写思妇别后的孤凄苦闷和对远游人深切的怀念。“触目”句概括而凝练。“渐行渐远渐无书”，既写出行人离家远去，又暗示随着距离愈来愈远、时间越来越长，行人也渐渐将家中亲人淡忘的心态变化。上阕写白昼的思念，下阕写夜晚的思念。描写思妇秋夜难眠独伴孤灯的愁苦。最后两句，通过写伊人欲寻梦而不成、天又将晓的事实，将全词悲剧效果推向高潮，并就此收笔。此词语言浅白，情感朴实，雅俗兼备，在宋词中少见。
这是一首别后相思愁绪之词，是作者的早期作品。它受五代花间词的影响，以代言体（即女性第一人称方式）形式表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪。全词以景寓情，情景交融，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。
发端句“别后不知君远近”是恨的缘由。因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、郁闷，亦即无时无处不如此。“多少”，“不知多少”之意，以模糊语言极状其多。三、四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪。“渐行渐远渐无书”，一句之内重复叠用了个“渐”字，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹，而雁绝鱼沉，无处寻踪。“无书”应首句的“不知”，且欲知无由，她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了。“水阔”是“远”的象征，“鱼沉”是“无书”的象征。“何处问”三字，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。
词作从过片以下，深入细腻地刻划了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。风竹秋韵，原是“寻常景物”，但在与亲人远别，空床独宿的思妇听来，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情。“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”。思妇为了摆脱苦况的现实，急于入睡成梦，故特意斜靠着孤枕，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人，可是梦终未成，而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了。“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯淡。词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，给人以深沉的艺术感染。
刘熙载云：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”此语精辟地指出了欧词婉约深沉的特点。以此词而言，这种风格表现得极为明显。全词抒情与写景兼融，景中寓婉曲之情，情中带凄清之景，将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽，淋漓尽致。
木兰花
欧阳修
别后不知君远近，触目凄凉多少闷！
渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问①？
夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。
故敧单枕梦中寻，梦又不成灯又烬②。
［注释］
①鱼沉：传说鱼能传书，鱼沉则书信无以传送了。
②烬：结灯花。
译文
自从分别之后，不知你已经到了何方？眼里心中都是凄凉与愁闷，生出不尽的忧愁！你越走越远，最后竟断了音信；江水是何等的宽阔，鱼儿深深地游在水底，我又能向何处去打听你的消息？
昨夜里大风吹得竹林处处作响，传递着深秋的韵律，每一片叶子的声响都似乎在诉说着怨恼。我有心斜倚着单枕，希望梦中能与你相遇，可惜梦做不成，无奈灯芯，又在秋风中燃成烬。
【译文】
分别后不知你的行踪远近，满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你渐走渐远渐无书信，鱼书不传我去哪里问讯？
深夜里风吹竹叶萧萧不停，千声万声都是别愁离恨。我斜依绣枕想在梦中见你，谁知道梦未做成灯又燃尽。
【评点】
本篇是一首闺怨词，是欧阳修的早期作品。它以思妇的语气表达了离情别恨之情，这是五代花间词常用的形式，即代言体（以女性第一人称方式）。但此词又不同于花间词，虽亦写思妇的愁情，但无一字描述其外貌或者服饰，而是着力揭示思妇的内心世界，生动而细致地刻画其思想感情。这正是欧阳修与以往花间派词人的明显区别。
词的上片直抒思妇因远行爱人别后音讯全无而凄凉苦闷，语辞柔婉情深。“别后不知君远近” 是思妇生恨的原因，不知远行人的行踪，才会“触目凄凉”，无时无地不如此。“多少闷”意指不知有多少 ，以模棱两可的语言直言“闷”之多。“渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问”进一步抒写远别的情状和愁绪，前句连用三个“渐”字将思妇的想念由近推远，好像要去追寻爱人的踪迹，但却“水阔鱼沉”，不知何处追问了。词人以哀怨的语言表达出思妇欲求无路、欲诉无门的愁苦，抒写得极为缠绵深切。
下片描写思妇长夜相思寻梦不成的凄凉幽怨，词人用秋景来烘托深情，以万叶千声渲染秋夜的冷寂凄清，表现了闺中思妇深沉凄绝的内心世界，极为生动细致。“风竹敲秋韵”不过是寻常景色，但在思妇的眼里，“万叶千声皆是恨”，一叶叶一声声都能触动她的愁苦和相思。为了摆脱这样的煎熬，思妇决定“故欹单枕梦中寻”，斜依绣枕急于入睡做梦，幻想着能在梦中寻觅到自己所思念的爱人，但结果却“梦又不成灯又烬”，梦非但没有做成，连那最后一盏陪伴自己的残灯也熄灭了。“灯又烬”既是写灯芯燃成灰烬，又暗喻了思妇欲与爱人相会的梦想不可能实现，她的哀伤就如这燃成灰烬的灯花一样凄迷、暗淡。
全词笔调细腻委婉，寓情于景，含蓄深婉，优柔不迫。宋罗大经《鹤林玉露》曾赞此词曰：“欧阳公虽游戏作小词，亦无愧唐人《花间集》。”
［赏析］
此词写思妇念远的愁情。上阕写思妇别后的孤凄苦闷和对远游人深切的怀念。“触目”句概括而凝练。“渐行渐远渐无书”，既写出行人离家远去，又暗示随着距离愈来愈远、时间越来越长，行人也渐渐将家中亲人淡忘的心态变化。上阕写白昼的思念，下阕写夜晚的思念。描写思妇秋夜难眠独伴孤灯的愁苦。最后两句，通过写伊人欲寻梦而不成、天又将晓的事实，将全词悲剧效果推向高潮，并就此收笔。此词语言浅白，情感朴实，雅俗兼备，在宋词中少见。
这是一首别后相思愁绪之词，是作者的早期作品。它受五代花间词的影响，以代言体（即女性第一人称方式）形式表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪。全词以景寓情，情景交融，词境委婉曲折、深沉精细而又温柔敦厚。
发端句“别后不知君远近”是恨的缘由。因不知亲人行踪，故触景皆生出凄凉、郁闷，亦即无时无处不如此。“多少”，“不知多少”之意，以模糊语言极状其多。三、四两句再进一层，抒写了远别的情状与愁绪。“渐行渐远渐无书”，一句之内重复叠用了个“渐”字，将思妇的想象意念从近处逐渐推向远处，仿佛去追寻爱人的足迹，而雁绝鱼沉，无处寻踪。“无书”应首句的“不知”，且欲知无由，她只有沉浸在“水阔鱼沉何处问”的无穷哀怨之中了。“水阔”是“远”的象征，“鱼沉”是“无书”的象征。“何处问”三字，将思妇欲求无路、欲诉无门的那种不可名状的愁苦，抒写得极为痛切。
词作从过片以下，深入细腻地刻划了思妇的内心世界，着力渲染了她秋夜不寐的愁苦之情。风竹秋韵，原是“寻常景物”，但在与亲人远别，空床独宿的思妇听来，万叶千声都是离恨悲鸣，一叶叶一声声都牵动着她无限愁苦之情。“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”。思妇为了摆脱苦况的现实，急于入睡成梦，故特意斜靠着孤枕，幻想在梦中能寻觅到在现实中寻觅不到的亲人，可是梦终未成，而最后连那一盏作伴的残灯也熄灭了。“灯又烬”一语双关，闺房里的灯花燃成了灰烬，自己与亲人的相会也不可能实现，思妇的命运变得像灯花一样凄迷、黯淡。词到结句，哀婉幽怨之情韵袅袅不断，给人以深沉的艺术感染。
刘熙载云：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”此语精辟地指出了欧词婉约深沉的特点。以此词而言，这种风格表现得极为明显。全词抒情与写景兼融，景中寓婉曲之情，情中带凄清之景，将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽，淋漓尽致。
