徐伸《转调二郎神》宋词注释翻译与赏析
时间:2013-05-03
转调二郎神①
徐伸
闷来弹雀，又搅破、一帘花影。漫试著春衫，还思纤手，熏彻金猊烬冷。动是愁端如何向？但怪得、新来多病。嗟旧日沈腰②，如今潘鬓③，怎堪临境？
重省。别来泪滴，罗衣犹凝。料为我厌厌，日高慵起④，长托春酲未醒⑤。雁翼不来，马蹄轻驻，门闭一庭芳景。空伫立，尽日阑干倚遍，昼长日静。
［注释］
①转调二郎神：唐教坊曲名。
②沈腰：指消瘦而腰围变小。
③潘鬓：潘岳《秋兴赋》：“斑鬓髟以承弁兮，素发飒以垂颌。”言斑白鬓须上接帽子，白发飘飘直垂下马。
④慵起：懒起。
⑤酲（chéng）：喝醉酒神志不清。
【译文】
心中烦躁抛石子驱走喜鹊，却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆，就想起是她纤纤玉手所缝，当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣？怨只怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦，如今则像潘岳那样两鬓秋霜，让我不敢对镜照影。
今天我重又记起，和她分别时她泪水涟涟，罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采，日上三竿也懒得起床，长向人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁不见到来，也不见骏马将人带回，她只有掩上院门锁住春景。空自伫立高楼，整天倚遍栏杆，度过那静寂漫长的时辰。
【评点】
词人徐伸流传于世的词作非常少，在其寥寥几篇传世词作中，《转调二郎神》可谓其代表作，极负盛名。据王明清《挥麈余话》中说，本篇是徐伸为一个“为正室不容逐去”的侍婢而作，并说词中“所叙多其（侍婢）书中语”。
词人一开篇便写到“闷来弹鹊”，为何“闷”？又为何“弹鹊”呢？原来，当时词人的侍妾刚刚因正室不容而被逐去。词人由于思念侍妾而心情烦闷。可是不明词人心思的喜鹊却偏偏在他耳边叫个不停，又由于喜鹊向来是吉祥的象征，这对于当时的词人来说，岂不颇具讽刺意味吗？所以词人便有了“弹鹊”之举。不料，这一动作非但没有消解自己心中的愁绪，反而“又搅碎一帘花影”，在词人本已郁闷的心情上又平添了花落人去的伤感。“漫试著春衫”三句通过试穿春衫这件事回忆爱妾在身边时的情景。词人不经意地试穿春衫，却总能想起爱妾那双纤纤玉手。“熏彻金猊烬冷”一语双关，既写出了爱妾为自己做衣服，一直做到香炉里的香料燃尽变冷为止，又从侧面写出了爱妾走后，屋里变得冷冷清清。词人在愁闷之至的时候，所做的动作——弹鹊、试衣，都不仅没有帮他消减愁绪，反而适得其反，愁上加愁，以至于郁郁成疾，愁疾交加，最终消瘦了不少。于是词人发出了“嗟旧日沈腰，如今潘鬓，怎堪临镜”的感慨。“沈腰”化用“沈约革带常应移孔”的典故，指人由于消瘦，腰围越来越小。“潘鬓”指头发花白。既然现在身体消瘦，头发花白，自然不忍心对镜自照了。上片结语通过人的消瘦、头发花白来写相思之深的写法，与柳永在《蝶恋花》中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”有异曲同工之妙。
上片写的是自己对爱妾的相思，下片则通过想象，写爱妾对自己的相思。“重省”明确地指出后面提到的内容是对往事的回忆。当时，“别时泪湿，罗衣犹凝”。分别时词人伤心万分，爱妾又何尝不是呢？她由于伤心哭泣，衣服都被打湿了。接着，词人顺势展开了对爱妾思念自己的想象。首先，他想到爱妾当时被泪水打湿的罗衣由于经常哭泣，到现在还凝结着泪痕。然后，他又设想爱妾的日常起居，“料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒”，想象爱妾因为思念自己，整天萎靡不振，即使太阳已高高升起，也不起床。而起床后也因无法排遣心中的思念之情，于是疯狂饮酒，企图把自己灌醉，暂时忘记烦恼。“雁翼不来，马蹄难驻”继续想象爱妾一直都盼着自己的信，却总不见鸿雁到来；甚至盼望词人能突然出现于她面前，但从来没有马在门前停步。爱妾就这样日复一日地“空伫立”，最后把“阑干倚遍”，却仍然没有词人的丝毫音信。
从这首词中，我们不难看出词人拥有丰富的想象力。同时，词人通过具有代表性的动作和细节描写来烘托自己的感情，给人细腻真实的感觉，意境深婉。此外，词人还善于寓情于景，以景传情，结语“空伫立，尽日阑干倚遍，昼长人静”便是以景传情的典范。
［赏析］
这是叙写客中恋旧的一首词。写法很有特色。破题“闷来弹雀”，显出青春少年的活泼。“弹雀”为排闷，但“搅碎”“花影”却更增其烦恼。“但怪得”又转出人瘦发白的痛楚。过变“重省”转写异地爱人对“我”的思念。“马蹄”两句推测爱人心理活动；“门闭”“芳景”想像伊人的处境；“空伫立”三句想像爱人思“我”之情形。全词上下阕虚实互现，将两地思念的深情厚爱表现得具体、生动。
徐伸
闷来弹雀，又搅破、一帘花影。漫试著春衫，还思纤手，熏彻金猊烬冷。动是愁端如何向？但怪得、新来多病。嗟旧日沈腰②，如今潘鬓③，怎堪临境？
重省。别来泪滴，罗衣犹凝。料为我厌厌，日高慵起④，长托春酲未醒⑤。雁翼不来，马蹄轻驻，门闭一庭芳景。空伫立，尽日阑干倚遍，昼长日静。
［注释］
①转调二郎神：唐教坊曲名。
②沈腰：指消瘦而腰围变小。
③潘鬓：潘岳《秋兴赋》：“斑鬓髟以承弁兮，素发飒以垂颌。”言斑白鬓须上接帽子，白发飘飘直垂下马。
④慵起：懒起。
⑤酲（chéng）：喝醉酒神志不清。
【译文】
心中烦躁抛石子驱走喜鹊，却搅碎了一帘幽静的花影。随意地试穿春妆，就想起是她纤纤玉手所缝，当日熏衣的香炉早已冰冷。动辄生愁不知如何排遣？怨只怨近来身体多病。可叹我过去像沈约一般消瘦，如今则像潘岳那样两鬓秋霜，让我不敢对镜照影。
今天我重又记起，和她分别时她泪水涟涟，罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采，日上三竿也懒得起床，长向人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁不见到来，也不见骏马将人带回，她只有掩上院门锁住春景。空自伫立高楼，整天倚遍栏杆，度过那静寂漫长的时辰。
【评点】
词人徐伸流传于世的词作非常少，在其寥寥几篇传世词作中，《转调二郎神》可谓其代表作，极负盛名。据王明清《挥麈余话》中说，本篇是徐伸为一个“为正室不容逐去”的侍婢而作，并说词中“所叙多其（侍婢）书中语”。
词人一开篇便写到“闷来弹鹊”，为何“闷”？又为何“弹鹊”呢？原来，当时词人的侍妾刚刚因正室不容而被逐去。词人由于思念侍妾而心情烦闷。可是不明词人心思的喜鹊却偏偏在他耳边叫个不停，又由于喜鹊向来是吉祥的象征，这对于当时的词人来说，岂不颇具讽刺意味吗？所以词人便有了“弹鹊”之举。不料，这一动作非但没有消解自己心中的愁绪，反而“又搅碎一帘花影”，在词人本已郁闷的心情上又平添了花落人去的伤感。“漫试著春衫”三句通过试穿春衫这件事回忆爱妾在身边时的情景。词人不经意地试穿春衫，却总能想起爱妾那双纤纤玉手。“熏彻金猊烬冷”一语双关，既写出了爱妾为自己做衣服，一直做到香炉里的香料燃尽变冷为止，又从侧面写出了爱妾走后，屋里变得冷冷清清。词人在愁闷之至的时候，所做的动作——弹鹊、试衣，都不仅没有帮他消减愁绪，反而适得其反，愁上加愁，以至于郁郁成疾，愁疾交加，最终消瘦了不少。于是词人发出了“嗟旧日沈腰，如今潘鬓，怎堪临镜”的感慨。“沈腰”化用“沈约革带常应移孔”的典故，指人由于消瘦，腰围越来越小。“潘鬓”指头发花白。既然现在身体消瘦，头发花白，自然不忍心对镜自照了。上片结语通过人的消瘦、头发花白来写相思之深的写法，与柳永在《蝶恋花》中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”有异曲同工之妙。
上片写的是自己对爱妾的相思，下片则通过想象，写爱妾对自己的相思。“重省”明确地指出后面提到的内容是对往事的回忆。当时，“别时泪湿，罗衣犹凝”。分别时词人伤心万分，爱妾又何尝不是呢？她由于伤心哭泣，衣服都被打湿了。接着，词人顺势展开了对爱妾思念自己的想象。首先，他想到爱妾当时被泪水打湿的罗衣由于经常哭泣，到现在还凝结着泪痕。然后，他又设想爱妾的日常起居，“料为我厌厌，日高慵起，长托春酲未醒”，想象爱妾因为思念自己，整天萎靡不振，即使太阳已高高升起，也不起床。而起床后也因无法排遣心中的思念之情，于是疯狂饮酒，企图把自己灌醉，暂时忘记烦恼。“雁翼不来，马蹄难驻”继续想象爱妾一直都盼着自己的信，却总不见鸿雁到来；甚至盼望词人能突然出现于她面前，但从来没有马在门前停步。爱妾就这样日复一日地“空伫立”，最后把“阑干倚遍”，却仍然没有词人的丝毫音信。
从这首词中，我们不难看出词人拥有丰富的想象力。同时，词人通过具有代表性的动作和细节描写来烘托自己的感情，给人细腻真实的感觉，意境深婉。此外，词人还善于寓情于景，以景传情，结语“空伫立，尽日阑干倚遍，昼长人静”便是以景传情的典范。
［赏析］
这是叙写客中恋旧的一首词。写法很有特色。破题“闷来弹雀”，显出青春少年的活泼。“弹雀”为排闷，但“搅碎”“花影”却更增其烦恼。“但怪得”又转出人瘦发白的痛楚。过变“重省”转写异地爱人对“我”的思念。“马蹄”两句推测爱人心理活动；“门闭”“芳景”想像伊人的处境；“空伫立”三句想像爱人思“我”之情形。全词上下阕虚实互现，将两地思念的深情厚爱表现得具体、生动。
