苏轼《沁园春·情若连环》“情若连环，恨如流水，甚时是休”全词赏析
时间:2015-03-31
沁园春·情若连环
苏轼
情若连环，恨如流水，甚时是休。也不须惊怪，沈郎易瘦；也不须惊怪，潘鬓先愁。总是难禁，许多魔难，奈好事教人不自由。空追想，念前欢杳杳，后会悠悠。
凝眸。悔上层楼。谩惹起新愁压旧愁。向彩笺写遍，相思字了，重重封卷，密寄书邮。料到伊行，时时开看，一看一回和泪收。须知道，这般病染，两处心头。
赏析
“情若连环，恨如流水”，起调是一组并列对句，以连环、流水为比，说此“情”、此“恨”不断无休。接着以一组扇面对句，说相思的具体情状。依律，这组扇面对句，当以一领格字提起，此处连用两个“也”字，用以铺排叙说，一曰瘦，有如宛约一般，腰围减损，再曰鬓发斑白，有如潘岳一般，因见二毛而发愁。“总是”二句，却以散句入词，接下句，均为直说，点明上文所说“瘦”与“愁”的原因，是“好事教人不自由”。“好事”，当指男女间欢会等情事。因为时时刻刻惦记着这许多情事，无法自主，所以才有这无穷无尽的“情”与“恨”。最后，词进一步点明，主人公所“追想”的“好事”就是“前欢”与“后会”，前欢已是杳无踪迹，不可追寻，而后会又遥遥无期，难以预卜。“杳杳”、“悠悠”，与“连环”、“流水”相呼应，将所谓“情”与“恨”更加具体化。上片说的全是主人公一方面的相思情况。
下片变换了角度与方位，既写主人公一方，又写对方，并将双方合一起写。“凝眸。悔上层楼。谩惹起新愁压旧愁。”是过片。一方面承接上片所说相思情景，谓怕上层楼，即害怕追想往事，惹起“旧愁”；一方面启下，转说当前的相思情景，新愁与旧愁交织一起。词作说当前的相思情景，先说主人公一方，说主人公如何写情书，写好情书如何密封，封好以后如何秘密投寄。“写遍”、“字了”，谓其如何倾诉衷情，将天下所有用来诉说“相思”的字眼都用光了。
“重重”，谓其密封程度，“密”，既有秘密之意，又表明数量之多，一封接一封，相距甚密。同时，词人说相思，还兼顾对方，料想对方接到情书，当如何时时开看，“一看一回和泪收”。“料”字明谓假设。主人公从自身的相思，设想对方的相思，写了对方的相思，反过来，更加增添了自身的相思。“这般病染，两处心头”说，这种相思要不得，两处挂心，将更加难以开解，道出了双方的共同心病。至此词戛然而止，言已尽而味有余。
这首词以铺叙手法说相思，反反复复地说，虽只是“相思”二字，却并不单调乏味。能有这样的艺术效果，除了真切体验之外，还在于善铺叙。作者善铺叙，就是在有条理、有层次的铺叙之后，突然插入一笔，由一方设想另一方，构成“照花前后镜，花面交相映”的妙境。这种作法是从柳永词中学得来的。因此，这首词，婉转言情，另有一副面目，非关西大汉所宜歌也。这是苏轼学柳七作词的一个明证。
赏析二：
这首词婉转言情，以铺叙手法写相思。这是苏东坡早期代表作之一。
上片说的全是主人公一方面的相思情况。“情若连环，恨如流水。”起调是一组并列对句，以“连环”、“流水”为比，是说情感如连环一样没有终点，回环往复；离愁别恨似如流水绵绵不断，永无止境。所以，词人说“情”与“恨”“甚时是休”。
接着写道：“也不须惊怪，沈郎易瘦；也不须惊怪，潘鬓先愁。” “沈郎”就是指沈约，南朝的史学家、文学家 、政治家。后人多用“沈郎腰瘦”泛指因故腰细的男子。“潘”即指潘岳。潘岳在三十二岁时就见白发，是未老先衰的标志。后用“潘鬓”就作为中年即鬓发斑白的代称。这里，词人用了一组扇面对句，说相思之后的具体情状。这里，从两方面来写的，首先是说腰围减损，就像沈约；其次是说鬓发斑白，有如潘岳一般。
继续写道：“总是难禁，许多魔难，奈好事教人不自由。”这里，词人点明上文所说“瘦”与“愁”的原因，是“好事教人不自由”。“好事”指男女之间欢会等情事。因为时时刻刻惦记着这许多情事，无法自主，所以才有这无穷无尽的“情”与“恨”。
最后词人写道：“空追想，念前欢杳杳，后会悠悠。”“杳杳”形容幽静深远，“悠悠”指遥远，或者长久。这里，词人进一步点明，主人公所“追想”的“好事”就是“前欢”与“后会”，前欢已是杳无踪迹，不可追寻，而后会又遥遥无期，难以预卜。这样，更加使词中表现的“情”与“恨”更加具体化，更加深沉化。
下片变换了角度与方位，既写主人公一方，又写对方，并将双方合一起写。过片写道：“凝眸。悔上层楼。谩惹起新愁压旧愁。”“谩”即莫，不要。这里，首先，承接上片所说相思情景，就怕再上层楼，即害怕追想往事，惹起“旧愁”。其次，转说当前的相思情景，新愁与旧愁交织一起。其中，一个“惹”（触动）字，更加表现出词人内心集聚了无尽的愁苦。
接着写道：“向彩笺写遍，相思字了，重重封卷，密寄书邮。”这里是说，在当前的相思情景下，主人公如何写情书，写好情书如何密封，封好以后如何秘密投寄。其中，“写遍”、“字了”表现出如何倾诉衷情，将天下所有用来诉说“相思”的字眼都用光了。“重重”谓其密封程度。“密”既有秘密之意，又表明数量之多，一封接一封，相距甚密。
接着词人写对方接到信之后的情况。词人写道：“料到伊行，时时开看，一看一回和泪收。”其中，“料”字明谓假设。主人公从自身的相思，设想对方的相思。写了对方的相思，反过来，更加增添了自身的相思。从写作效果来说，视角的变换，由己及人，更加强调了词人的相思之情。
最后写道：“须知道，这般病染，两处心头。”意思是说，要知道，这样的相思要不得，积郁于心，两处牵挂，无法解开，人生就更加的痛苦。这里，词人道出了双方的共同心病——相思之苦。词人写到这里就戛然而止，留下空白，引发读者想象，提升了词作的审美境界。
在艺术上，首先，铺叙的运用，条理清楚，其次，典故的运用，含蓄蕴藉。再次，视角的变换，深入内心。
苏轼
情若连环，恨如流水，甚时是休。也不须惊怪，沈郎易瘦；也不须惊怪，潘鬓先愁。总是难禁，许多魔难，奈好事教人不自由。空追想，念前欢杳杳，后会悠悠。
凝眸。悔上层楼。谩惹起新愁压旧愁。向彩笺写遍，相思字了，重重封卷，密寄书邮。料到伊行，时时开看，一看一回和泪收。须知道，这般病染，两处心头。
赏析
“情若连环，恨如流水”，起调是一组并列对句，以连环、流水为比，说此“情”、此“恨”不断无休。接着以一组扇面对句，说相思的具体情状。依律，这组扇面对句，当以一领格字提起，此处连用两个“也”字，用以铺排叙说，一曰瘦，有如宛约一般，腰围减损，再曰鬓发斑白，有如潘岳一般，因见二毛而发愁。“总是”二句，却以散句入词，接下句，均为直说，点明上文所说“瘦”与“愁”的原因，是“好事教人不自由”。“好事”，当指男女间欢会等情事。因为时时刻刻惦记着这许多情事，无法自主，所以才有这无穷无尽的“情”与“恨”。最后，词进一步点明，主人公所“追想”的“好事”就是“前欢”与“后会”，前欢已是杳无踪迹，不可追寻，而后会又遥遥无期，难以预卜。“杳杳”、“悠悠”，与“连环”、“流水”相呼应，将所谓“情”与“恨”更加具体化。上片说的全是主人公一方面的相思情况。
下片变换了角度与方位，既写主人公一方，又写对方，并将双方合一起写。“凝眸。悔上层楼。谩惹起新愁压旧愁。”是过片。一方面承接上片所说相思情景，谓怕上层楼，即害怕追想往事，惹起“旧愁”；一方面启下，转说当前的相思情景，新愁与旧愁交织一起。词作说当前的相思情景，先说主人公一方，说主人公如何写情书，写好情书如何密封，封好以后如何秘密投寄。“写遍”、“字了”，谓其如何倾诉衷情，将天下所有用来诉说“相思”的字眼都用光了。
“重重”，谓其密封程度，“密”，既有秘密之意，又表明数量之多，一封接一封，相距甚密。同时，词人说相思，还兼顾对方，料想对方接到情书，当如何时时开看，“一看一回和泪收”。“料”字明谓假设。主人公从自身的相思，设想对方的相思，写了对方的相思，反过来，更加增添了自身的相思。“这般病染，两处心头”说，这种相思要不得，两处挂心，将更加难以开解，道出了双方的共同心病。至此词戛然而止，言已尽而味有余。
这首词以铺叙手法说相思，反反复复地说，虽只是“相思”二字，却并不单调乏味。能有这样的艺术效果，除了真切体验之外，还在于善铺叙。作者善铺叙，就是在有条理、有层次的铺叙之后，突然插入一笔，由一方设想另一方，构成“照花前后镜，花面交相映”的妙境。这种作法是从柳永词中学得来的。因此，这首词，婉转言情，另有一副面目，非关西大汉所宜歌也。这是苏轼学柳七作词的一个明证。
赏析二：
这首词婉转言情，以铺叙手法写相思。这是苏东坡早期代表作之一。
上片说的全是主人公一方面的相思情况。“情若连环，恨如流水。”起调是一组并列对句，以“连环”、“流水”为比，是说情感如连环一样没有终点，回环往复；离愁别恨似如流水绵绵不断，永无止境。所以，词人说“情”与“恨”“甚时是休”。
接着写道：“也不须惊怪，沈郎易瘦；也不须惊怪，潘鬓先愁。” “沈郎”就是指沈约，南朝的史学家、文学家 、政治家。后人多用“沈郎腰瘦”泛指因故腰细的男子。“潘”即指潘岳。潘岳在三十二岁时就见白发，是未老先衰的标志。后用“潘鬓”就作为中年即鬓发斑白的代称。这里，词人用了一组扇面对句，说相思之后的具体情状。这里，从两方面来写的，首先是说腰围减损，就像沈约；其次是说鬓发斑白，有如潘岳一般。
继续写道：“总是难禁，许多魔难，奈好事教人不自由。”这里，词人点明上文所说“瘦”与“愁”的原因，是“好事教人不自由”。“好事”指男女之间欢会等情事。因为时时刻刻惦记着这许多情事，无法自主，所以才有这无穷无尽的“情”与“恨”。
最后词人写道：“空追想，念前欢杳杳，后会悠悠。”“杳杳”形容幽静深远，“悠悠”指遥远，或者长久。这里，词人进一步点明，主人公所“追想”的“好事”就是“前欢”与“后会”，前欢已是杳无踪迹，不可追寻，而后会又遥遥无期，难以预卜。这样，更加使词中表现的“情”与“恨”更加具体化，更加深沉化。
下片变换了角度与方位，既写主人公一方，又写对方，并将双方合一起写。过片写道：“凝眸。悔上层楼。谩惹起新愁压旧愁。”“谩”即莫，不要。这里，首先，承接上片所说相思情景，就怕再上层楼，即害怕追想往事，惹起“旧愁”。其次，转说当前的相思情景，新愁与旧愁交织一起。其中，一个“惹”（触动）字，更加表现出词人内心集聚了无尽的愁苦。
接着写道：“向彩笺写遍，相思字了，重重封卷，密寄书邮。”这里是说，在当前的相思情景下，主人公如何写情书，写好情书如何密封，封好以后如何秘密投寄。其中，“写遍”、“字了”表现出如何倾诉衷情，将天下所有用来诉说“相思”的字眼都用光了。“重重”谓其密封程度。“密”既有秘密之意，又表明数量之多，一封接一封，相距甚密。
接着词人写对方接到信之后的情况。词人写道：“料到伊行，时时开看，一看一回和泪收。”其中，“料”字明谓假设。主人公从自身的相思，设想对方的相思。写了对方的相思，反过来，更加增添了自身的相思。从写作效果来说，视角的变换，由己及人，更加强调了词人的相思之情。
最后写道：“须知道，这般病染，两处心头。”意思是说，要知道，这样的相思要不得，积郁于心，两处牵挂，无法解开，人生就更加的痛苦。这里，词人道出了双方的共同心病——相思之苦。词人写到这里就戛然而止，留下空白，引发读者想象，提升了词作的审美境界。
在艺术上，首先，铺叙的运用，条理清楚，其次，典故的运用，含蓄蕴藉。再次，视角的变换，深入内心。
