“流莺探枝婉欲语，蜜蜂掇蕊随翅股。”全诗翻译赏析
时间:2016-09-04
纯甫出释惠崇画要予作诗
王安石
画史纷纷何足数，惠崇晚出吾最许。
旱云六月涨林莽，移我翛然堕洲渚。
黄芦低摧雪翳土，凫雁静立将俦侣。
往时所历今在眼，沙平水澹西江浦。
暮气沈舟暗鱼罟，欹眠呕轧如闻橹。
颇疑道人三昧力，异域山川能断取。
方诸承水调幻药，洒落生绡变寒暑。
金坡巨然山数堵，粉墨空多真漫与。
大梁崔白亦善画，曾见桃花净初吐。
酒酣弄笔起春风，便恐漂零作红雨。
流莺探枝婉欲语，蜜蜂掇蕊随翅股。
一时二子皆绝艺，裘马穿羸久羁旅。
华堂岂惜万黄金，苦道今人不如古。
注释
1.纯甫：王安石的小弟弟，名安上。
2.惠崇：宋初僧人，能诗善画。画工鹅雁鹭鸶，尤工小景，状寒江远渚、潇洒虚旷之象，人所难到。
3.画史：画家。
4.许：推崇。
5.涨：升起，弥漫。
6.翛然：无拘无束，自由自在。
7.西江浦：指作者自己的家乡江西。
8.鱼罟：渔网。
9.呕轧：橹声。此指渔民的鼾声。
10.道人：有道之人。此指僧人，即惠崇。
11.三昧力：指神奇的法力。
12.方诸：在月下盛露水的容器。
13.生绡：未经漂煮的绢，古人用以绘画。
14.金坡：指翰林院。
15.巨然：五代时南唐画家，尤工秋岚远景，适宜远观，景物粲然。
16.漫与：随意。巨然作画下笔多草草，故云。
17.崔白：字子西，濠梁（今安徽凤阳）人。善画花竹翎毛，体制清赡，熙宁时曾受命画垂拱殿御扆。
18.红雨：落花。李贺《将进酒》：“桃花乱落如红雨。”
19.二子：指惠崇与崔白。
20.裘马穿羸：衣服破旧，马匹瘦弱。
21.苦道：硬说。
参考译文
古往今来，画家多得数也数不清，惠崇虽然晚出，可最使我倾心。六月里树林子里蒸腾起重重雾气，猛见到他的画，仿佛把我带到了水边小洲，暑气顿清。黄芦低垂，白色的芦花洒满了滩地，野鸭和大雁携带着伴侣，安闲可亲。往年所历忽然呈现在眼前，这平沙，这清水，不正是我家乡江西的水滨？也是这样，沉沉夜气笼罩着渔舟，隐约见到张挂的渔网，渔民们斜躺着发出鼾声，宛如柔橹轻鸣。我真怀疑惠崇施展了无边法力，能把别处的山水轻易地截取进画屏。他用方诸承来露水调和了幻药，洒向生绡，作出这绝妙的画图，能改变炎热寒冷。翰林画师巨然所画的数座远山，空有粉墨藻绘，太过随便，怎比得惠崇精妙堪夸？濠梁人崔白也善绘画，我曾见过他所绘的满幅初开的桃花。他喝够了酒随笔挥去，笔下生机盎然，我真担心忽然间花被微风吹落，如红雨飘洒。黄莺儿在树林间穿行，似乎婉转欲语；蜜蜂在花间采蜜，振动着翅膀和小脚，飞上飞下。惠崇和崔白当时都驰名艺坛，可都衣服破烂，骑着瘦马，流浪天涯。富贵人家难道吝惜万两黄金？为什么硬说今人不如古人，谁也不肯青眼相加。
赏析
《纯甫出释惠崇画要予作诗》是北宋政治家王安石创作的一首七言古诗。这首诗表达了作者对惠崇艺术成就的欣赏，以及对惠崇的赞叹之情。
在六月酷暑之时，一见惠崇之画，便不觉神往，如入画境，但见寒汀远渚，芦花低垂，凫雁静立，不由使人回想起沙平水淡、渔舟唱晚的西江之滨，难道惠崇道人是以三昧神通法力，截取江浦风光令之入画；或许惠崇以方诸（古代用以承接露水的铜盘或蚌壳）接取月下清露调制幻药，洒落画布之上便可改造化、易寒暑，使作者望之凉意自生。
王安石以生花妙笔，极意铺陈，变画为诗，使得惠崇之画宛然目前，也表明惠崇之画确实超凡脱俗，堪称神品。王安石对同时代的画家惠崇十分同情，虽怀绝艺，却贫寒一生，破裘瘦马，羁旅天涯，那些达官贵人不能识货，死抱着今不如古的旧观念不放，不肯花钱收购他的画作。王安石借题发挥，对那些厚古薄今的保守势力进行了尖锐的批评。
诗分为四段，第一段六句，写画面。起首两句，正面点出惠崇的地位，说惠崇的成就在众多的画家中十分突出。在正点中诗又不忘旁引，用“吾最许”三字作衬语，转入“旱云”句，开始描写所题画的画面，具体写时，又欲擒故纵，仍把“旱云”句作引，说六月里天气炎热，但看到这画，使人仿佛站在水边，顿生凉意。“黄芦”二句具体写画面上是一片黄芦摇曳，白色的芦花覆盖在沙滩上，一对对凫雁静静地依偎着。诗在写画时，时刻不离观画的人，写得盘桓曲折，色彩层次都很鲜明。“移我翛然堕洲渚”一句，既写画技又带画面，同时指出画中景色能使人深深投入，移人性情，这也就是杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾”的意思。
“往时所历今在眼”起八句为第二段，写观画的感受。先由上面画中的水边景象，唤起诗人对昔日游历的回忆，过渡得十分自然。诗说，画使他想起这么个场景：水边沙平，在沉沉暮霭中，渔船停泊着，依稀可见船上挂着渔网，渔民们斜靠着进入梦乡，鼾声宛如咿轧的橹声。诗通过作者的回忆，以自己的理解阐述了画家的笔情墨意。这样一转折，由画面似真，延伸到真实如画，换了个角度来把画面写深写透。此下，诗又倒回，接第一段，直接作评论。这样安排，出人意表，所以清方东树《昭昧詹言》评说：“‘颇疑’二句逆卷，笔力何等高险！”诗说惠崇深深渗透了画中三昧，有如此高超的手段，把这一派景色摄入画中，真怀疑他是用方诸承水调和了幻药，才创造了这么逼真的景物，赞叹了惠崇取景与着色的本领。“变寒暑”三字是对画的高度概括，说他能使看画人全身心投入画境，在暑天能因见到冷景而生寒意，呼应前“移我翛然堕洲渚”句。
诗写到这里，既有正面的描写，又有自己的感受及对画的评论，似乎话已说完，但诗人意犹未尽，又接“金坡巨然山数堵”八句，转向旁写。诗说巨然的山仅仅是粉墨藻绘，比上不惠崇，这两句是一衬；又描绘崔白所画的花卉虫鸟，栩栩如生，六句作一衬。难得的是诗用了大量传神笔墨，突出崔白的技艺，尤以“流莺探枝婉欲语，蜜蜂掇蕊随翅股”二句，细微生动，为世所称。诗是写惠崇画，这样花力气赞赏崔白，是有意相犯，没有大魄力的人是不敢这样措笔的。王安石这诗故设难局，然后以“一时二子”四句作双收，力挽千钧。诗点明写崔白正是写惠崇，感叹二人同时，又都身世飘零，不为世人所重，对此表示不平。这样收煞，前后兼顾，严密遒劲。
此诗结构严谨，层次分明，全诗可分四个层次，方东树概括为“一点，一写，一衬，一双收”（《昭昧詹言》卷十二）。“一点”指开头两句的点题，“一写”指“旱云”以下十二句的写画，其中用了三种不同的写法，显得有波澜，有变化。“一衬”指用巨然、崔白衬托惠崇。“一双收”指篇末四句的以感慨作收。方东树又盛赞此诗“笔力奇险”，“通篇用全力，千锤百炼，无一字一笔懈，如挽百钧之弩”（《昭昧詹言》卷十二）。他的说法颇中肯綮。
王安石
画史纷纷何足数，惠崇晚出吾最许。
旱云六月涨林莽，移我翛然堕洲渚。
黄芦低摧雪翳土，凫雁静立将俦侣。
往时所历今在眼，沙平水澹西江浦。
暮气沈舟暗鱼罟，欹眠呕轧如闻橹。
颇疑道人三昧力，异域山川能断取。
方诸承水调幻药，洒落生绡变寒暑。
金坡巨然山数堵，粉墨空多真漫与。
大梁崔白亦善画，曾见桃花净初吐。
酒酣弄笔起春风，便恐漂零作红雨。
流莺探枝婉欲语，蜜蜂掇蕊随翅股。
一时二子皆绝艺，裘马穿羸久羁旅。
华堂岂惜万黄金，苦道今人不如古。
注释
1.纯甫：王安石的小弟弟，名安上。
2.惠崇：宋初僧人，能诗善画。画工鹅雁鹭鸶，尤工小景，状寒江远渚、潇洒虚旷之象，人所难到。
3.画史：画家。
4.许：推崇。
5.涨：升起，弥漫。
6.翛然：无拘无束，自由自在。
7.西江浦：指作者自己的家乡江西。
8.鱼罟：渔网。
9.呕轧：橹声。此指渔民的鼾声。
10.道人：有道之人。此指僧人，即惠崇。
11.三昧力：指神奇的法力。
12.方诸：在月下盛露水的容器。
13.生绡：未经漂煮的绢，古人用以绘画。
14.金坡：指翰林院。
15.巨然：五代时南唐画家，尤工秋岚远景，适宜远观，景物粲然。
16.漫与：随意。巨然作画下笔多草草，故云。
17.崔白：字子西，濠梁（今安徽凤阳）人。善画花竹翎毛，体制清赡，熙宁时曾受命画垂拱殿御扆。
18.红雨：落花。李贺《将进酒》：“桃花乱落如红雨。”
19.二子：指惠崇与崔白。
20.裘马穿羸：衣服破旧，马匹瘦弱。
21.苦道：硬说。
参考译文
古往今来，画家多得数也数不清，惠崇虽然晚出，可最使我倾心。六月里树林子里蒸腾起重重雾气，猛见到他的画，仿佛把我带到了水边小洲，暑气顿清。黄芦低垂，白色的芦花洒满了滩地，野鸭和大雁携带着伴侣，安闲可亲。往年所历忽然呈现在眼前，这平沙，这清水，不正是我家乡江西的水滨？也是这样，沉沉夜气笼罩着渔舟，隐约见到张挂的渔网，渔民们斜躺着发出鼾声，宛如柔橹轻鸣。我真怀疑惠崇施展了无边法力，能把别处的山水轻易地截取进画屏。他用方诸承来露水调和了幻药，洒向生绡，作出这绝妙的画图，能改变炎热寒冷。翰林画师巨然所画的数座远山，空有粉墨藻绘，太过随便，怎比得惠崇精妙堪夸？濠梁人崔白也善绘画，我曾见过他所绘的满幅初开的桃花。他喝够了酒随笔挥去，笔下生机盎然，我真担心忽然间花被微风吹落，如红雨飘洒。黄莺儿在树林间穿行，似乎婉转欲语；蜜蜂在花间采蜜，振动着翅膀和小脚，飞上飞下。惠崇和崔白当时都驰名艺坛，可都衣服破烂，骑着瘦马，流浪天涯。富贵人家难道吝惜万两黄金？为什么硬说今人不如古人，谁也不肯青眼相加。
赏析
《纯甫出释惠崇画要予作诗》是北宋政治家王安石创作的一首七言古诗。这首诗表达了作者对惠崇艺术成就的欣赏，以及对惠崇的赞叹之情。
在六月酷暑之时，一见惠崇之画，便不觉神往，如入画境，但见寒汀远渚，芦花低垂，凫雁静立，不由使人回想起沙平水淡、渔舟唱晚的西江之滨，难道惠崇道人是以三昧神通法力，截取江浦风光令之入画；或许惠崇以方诸（古代用以承接露水的铜盘或蚌壳）接取月下清露调制幻药，洒落画布之上便可改造化、易寒暑，使作者望之凉意自生。
王安石以生花妙笔，极意铺陈，变画为诗，使得惠崇之画宛然目前，也表明惠崇之画确实超凡脱俗，堪称神品。王安石对同时代的画家惠崇十分同情，虽怀绝艺，却贫寒一生，破裘瘦马，羁旅天涯，那些达官贵人不能识货，死抱着今不如古的旧观念不放，不肯花钱收购他的画作。王安石借题发挥，对那些厚古薄今的保守势力进行了尖锐的批评。
诗分为四段，第一段六句，写画面。起首两句，正面点出惠崇的地位，说惠崇的成就在众多的画家中十分突出。在正点中诗又不忘旁引，用“吾最许”三字作衬语，转入“旱云”句，开始描写所题画的画面，具体写时，又欲擒故纵，仍把“旱云”句作引，说六月里天气炎热，但看到这画，使人仿佛站在水边，顿生凉意。“黄芦”二句具体写画面上是一片黄芦摇曳，白色的芦花覆盖在沙滩上，一对对凫雁静静地依偎着。诗在写画时，时刻不离观画的人，写得盘桓曲折，色彩层次都很鲜明。“移我翛然堕洲渚”一句，既写画技又带画面，同时指出画中景色能使人深深投入，移人性情，这也就是杜甫《奉先刘少府新画山水障歌》“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾”的意思。
“往时所历今在眼”起八句为第二段，写观画的感受。先由上面画中的水边景象，唤起诗人对昔日游历的回忆，过渡得十分自然。诗说，画使他想起这么个场景：水边沙平，在沉沉暮霭中，渔船停泊着，依稀可见船上挂着渔网，渔民们斜靠着进入梦乡，鼾声宛如咿轧的橹声。诗通过作者的回忆，以自己的理解阐述了画家的笔情墨意。这样一转折，由画面似真，延伸到真实如画，换了个角度来把画面写深写透。此下，诗又倒回，接第一段，直接作评论。这样安排，出人意表，所以清方东树《昭昧詹言》评说：“‘颇疑’二句逆卷，笔力何等高险！”诗说惠崇深深渗透了画中三昧，有如此高超的手段，把这一派景色摄入画中，真怀疑他是用方诸承水调和了幻药，才创造了这么逼真的景物，赞叹了惠崇取景与着色的本领。“变寒暑”三字是对画的高度概括，说他能使看画人全身心投入画境，在暑天能因见到冷景而生寒意，呼应前“移我翛然堕洲渚”句。
诗写到这里，既有正面的描写，又有自己的感受及对画的评论，似乎话已说完，但诗人意犹未尽，又接“金坡巨然山数堵”八句，转向旁写。诗说巨然的山仅仅是粉墨藻绘，比上不惠崇，这两句是一衬；又描绘崔白所画的花卉虫鸟，栩栩如生，六句作一衬。难得的是诗用了大量传神笔墨，突出崔白的技艺，尤以“流莺探枝婉欲语，蜜蜂掇蕊随翅股”二句，细微生动，为世所称。诗是写惠崇画，这样花力气赞赏崔白，是有意相犯，没有大魄力的人是不敢这样措笔的。王安石这诗故设难局，然后以“一时二子”四句作双收，力挽千钧。诗点明写崔白正是写惠崇，感叹二人同时，又都身世飘零，不为世人所重，对此表示不平。这样收煞，前后兼顾，严密遒劲。
此诗结构严谨，层次分明，全诗可分四个层次，方东树概括为“一点，一写，一衬，一双收”（《昭昧詹言》卷十二）。“一点”指开头两句的点题，“一写”指“旱云”以下十二句的写画，其中用了三种不同的写法，显得有波澜，有变化。“一衬”指用巨然、崔白衬托惠崇。“一双收”指篇末四句的以感慨作收。方东树又盛赞此诗“笔力奇险”，“通篇用全力，千锤百炼，无一字一笔懈，如挽百钧之弩”（《昭昧詹言》卷十二）。他的说法颇中肯綮。
