“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜”王昌龄《长信秋词五首之一》全诗翻译赏析
时间:2013-12-20
王昌龄《长信秋词五首》
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜
熏笼王枕无颜色，卧听南宫清漏长
注释：
①熏笼：古时用来熏香和取暖的炉子上所罩的笼子。
②玉枕：玉制或玉饰的枕头。
③南宫：此指皇帝的居处。
④清漏：清晰的滴漏声。
全诗的意思是，在一个井边梧桐、秋深叶黄、珠帘不卷、夜寒霜重的秋夜，冷宫内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡，炉火、灯火微弱。在熏炉旁、玉枕上有一位孤眠的少女，她形孤影单、心境凄清、愁恨难眠，她听到了从皇帝的居处——南宫传来的漫长而清晰的漏声，激起了她无限的怨愤。以景托情，深婉含蓄。
赏析：
这首诗是王昌龄借汉代班婕妤在长信宫中的故事而写的。《长信秋词》共五首，这是其中一首。描写一位年轻的宫女在一个不眠秋夜的感受。诗人运用含蓄的笔触，采取以情观境的手法，将自我的情感投身到景物中去，使物著我色彩，通过宫人在凄凉寂寞深宫中，形单影只，卧听宫漏的失落与无奈，表达出诗人自己的凄清心境。
诗的首句以写景破题。“井边梧桐”“秋深叶黄”，开头的两个景点即将读者带入一个萧瑟冷寂的环境中。第二句的“珠帘不卷”“夜寒霜重”表明时间已是深秋，其中一个“霜”字使阴冷悲凄之气跃然纸上，严霜铺地，百花凋零，恰似宫女韶华虚度，今被冷落的悲苦。接下来，诗人笔锋转向室内。写“熏笼”进一步烘托深宫寒夜的环境气氛；写“玉枕”使人联想到床上不眠之人的孤单。特别是“无颜色”三字，即是实写又是虚写。实写说明这个冷宫的室内用具都已陈旧，色彩黯淡；虚写则是对物主人的主观感觉，是受冷落的黯淡心情。
作者以浓墨重笔的前面三句写景，描画环境，虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。末句有“千呼万唤始出来”之妙。末句中，作者只以客观叙述的口气写宫人的“卧听清漏”，但“漏”字前后的一个“清”字，一个“长”字，更渲染凄清气氛，增强悲剧效果。清漏声长，愁思更长。诗到此终，余韵无穷。
唐代的宫怨为题的诗很多，但大多直露。王昌龄的这首《长信秋词》构思奇妙，不落俗套，初读之后，只觉景占全篇，似无人动；再读之时，便见景中人影，西风黄花，无限哀怨，尽露笔端。通篇体现出诗人“以情选境”“以情观境”的艺术手法，以景色成为抒情主人公的“代言人”。达到“神用象通，情变所孕”的艺术境界。
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜
熏笼王枕无颜色，卧听南宫清漏长
注释：
①熏笼：古时用来熏香和取暖的炉子上所罩的笼子。
②玉枕：玉制或玉饰的枕头。
③南宫：此指皇帝的居处。
④清漏：清晰的滴漏声。
全诗的意思是，在一个井边梧桐、秋深叶黄、珠帘不卷、夜寒霜重的秋夜，冷宫内的用具都已年久陈旧，色彩黯淡，炉火、灯火微弱。在熏炉旁、玉枕上有一位孤眠的少女，她形孤影单、心境凄清、愁恨难眠，她听到了从皇帝的居处——南宫传来的漫长而清晰的漏声，激起了她无限的怨愤。以景托情，深婉含蓄。
赏析：
这首诗是王昌龄借汉代班婕妤在长信宫中的故事而写的。《长信秋词》共五首，这是其中一首。描写一位年轻的宫女在一个不眠秋夜的感受。诗人运用含蓄的笔触，采取以情观境的手法，将自我的情感投身到景物中去，使物著我色彩，通过宫人在凄凉寂寞深宫中，形单影只，卧听宫漏的失落与无奈，表达出诗人自己的凄清心境。
诗的首句以写景破题。“井边梧桐”“秋深叶黄”，开头的两个景点即将读者带入一个萧瑟冷寂的环境中。第二句的“珠帘不卷”“夜寒霜重”表明时间已是深秋，其中一个“霜”字使阴冷悲凄之气跃然纸上，严霜铺地，百花凋零，恰似宫女韶华虚度，今被冷落的悲苦。接下来，诗人笔锋转向室内。写“熏笼”进一步烘托深宫寒夜的环境气氛；写“玉枕”使人联想到床上不眠之人的孤单。特别是“无颜色”三字，即是实写又是虚写。实写说明这个冷宫的室内用具都已陈旧，色彩黯淡；虚写则是对物主人的主观感觉，是受冷落的黯淡心情。
作者以浓墨重笔的前面三句写景，描画环境，虽是写景，却并非为写景而写景，它们是为最后人物的出场服务的。末句有“千呼万唤始出来”之妙。末句中，作者只以客观叙述的口气写宫人的“卧听清漏”，但“漏”字前后的一个“清”字，一个“长”字，更渲染凄清气氛，增强悲剧效果。清漏声长，愁思更长。诗到此终，余韵无穷。
唐代的宫怨为题的诗很多，但大多直露。王昌龄的这首《长信秋词》构思奇妙，不落俗套，初读之后，只觉景占全篇，似无人动；再读之时，便见景中人影，西风黄花，无限哀怨，尽露笔端。通篇体现出诗人“以情选境”“以情观境”的艺术手法，以景色成为抒情主人公的“代言人”。达到“神用象通，情变所孕”的艺术境界。
