赵善庆《普天乐·秋江忆别》“晚天长，秋水苍”翻译赏析
时间:2014-04-04
〔中吕〕普天乐·秋江忆别
晚天长，秋水苍。
山腰落日，雁背斜阳。
壁月词①，朱唇唱。
犹记当年兰舟上，洒洒风泪湿罗裳。
钗分凤凰，杯斟鹦鹉②，人拆鸳鸯。
注释
①璧月词：艳歌。南朝陈后主曾为张贵妃、孔贵嫔作歌，有“璧月夜夜满，琼树朝朝新”之句。
②鹦鹉：指用鹦鹉螺（一种海螺）螺壳制作的酒杯。
译文
黄昏的天空多么迥广，一片秋水闪着深色的波光。
落日沉下了半山，余晖在大雁的背上灿灿发亮。
美人唱起了艳情的歌曲，使我回忆起在当年的画船上，同心爱的女子离别，泪水在秋风中洒满了衣裳。
我同她各分一半金钗作为纪念，在鹦鹉螺杯中，斟满饯行的酒浆。
就这样情人活活拆散，天各一方。
赏析：
元人散曲写景，常使人想起白描山水的版画。古人的这种版画不外两种风格，一种是大肆铺排，罗列群物，以“象”争雄；一种是用笔寥寥，明洁洗练，以“神”取胜。该篇的写景显然属于后者。首四句两两对仗，仅点列天、水、山、日诸物，却将秋江黄昏的风神鲜明地呈示在读者面前。尤其是“山腰落日，雁背斜阳”对于晚日的加写，情景如绘，大有“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”（周邦彦《玉楼春》）的韵味。江天寥廓，落日衔山，为人物开展思想活动，预设了富于抒情性的外部环境。
“璧月词，朱唇唱”，是由“秋江”向“忆别”的过渡。这里既添出了江上的佳人，她唱的又是有关男女之情的艳歌，自然激起了作者对分别的女友的怀念和忆想。“犹记当年兰舟上，洒西风泪湿罗裳”就是首先跃上脑海、磨灭不去的镜头。这两句虽是昔日实情的记录，却同时也是在巧妙地化用李清照《一剪梅》的名句：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。”同样是在萧飒的秋天分手“独上兰舟”，而曲中的女友却抑制不住感情而“泪湿罗裳”，哀怨的情状就更为感人了。作者随即用了一组鼎足对细绘了分别的情形：“钗分凤凰，杯斟鹦鹉，人拆鸳鸯。”两人先是将凤钗一分为二各执一半为纪念，又斟满鹦鹉螺杯互相饯行话别，最后是无奈地接受了恩爱情侣天各一方的冷酷现实。“凤凰”、“鹦鹉”、“鸳鸯”俱是鸟名，在曲中却各自被赋予不同的含义，这是元散曲在对仗中常用的修辞手法。语词锻炼而不露形迹，相反，通过这些华美错综的辞采，更使人感受到作者怅惘的失落感。可以说，“秋江忆别”的伤意，不在于“泪湿罗裳”的直叙，而恰恰是从结尾的这种空灵骚雅中体现出来。
晚天长，秋水苍。
山腰落日，雁背斜阳。
壁月词①，朱唇唱。
犹记当年兰舟上，洒洒风泪湿罗裳。
钗分凤凰，杯斟鹦鹉②，人拆鸳鸯。
注释
①璧月词：艳歌。南朝陈后主曾为张贵妃、孔贵嫔作歌，有“璧月夜夜满，琼树朝朝新”之句。
②鹦鹉：指用鹦鹉螺（一种海螺）螺壳制作的酒杯。
译文
黄昏的天空多么迥广，一片秋水闪着深色的波光。
落日沉下了半山，余晖在大雁的背上灿灿发亮。
美人唱起了艳情的歌曲，使我回忆起在当年的画船上，同心爱的女子离别，泪水在秋风中洒满了衣裳。
我同她各分一半金钗作为纪念，在鹦鹉螺杯中，斟满饯行的酒浆。
就这样情人活活拆散，天各一方。
赏析：
元人散曲写景，常使人想起白描山水的版画。古人的这种版画不外两种风格，一种是大肆铺排，罗列群物，以“象”争雄；一种是用笔寥寥，明洁洗练，以“神”取胜。该篇的写景显然属于后者。首四句两两对仗，仅点列天、水、山、日诸物，却将秋江黄昏的风神鲜明地呈示在读者面前。尤其是“山腰落日，雁背斜阳”对于晚日的加写，情景如绘，大有“烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮”（周邦彦《玉楼春》）的韵味。江天寥廓，落日衔山，为人物开展思想活动，预设了富于抒情性的外部环境。
“璧月词，朱唇唱”，是由“秋江”向“忆别”的过渡。这里既添出了江上的佳人，她唱的又是有关男女之情的艳歌，自然激起了作者对分别的女友的怀念和忆想。“犹记当年兰舟上，洒西风泪湿罗裳”就是首先跃上脑海、磨灭不去的镜头。这两句虽是昔日实情的记录，却同时也是在巧妙地化用李清照《一剪梅》的名句：“红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。”同样是在萧飒的秋天分手“独上兰舟”，而曲中的女友却抑制不住感情而“泪湿罗裳”，哀怨的情状就更为感人了。作者随即用了一组鼎足对细绘了分别的情形：“钗分凤凰，杯斟鹦鹉，人拆鸳鸯。”两人先是将凤钗一分为二各执一半为纪念，又斟满鹦鹉螺杯互相饯行话别，最后是无奈地接受了恩爱情侣天各一方的冷酷现实。“凤凰”、“鹦鹉”、“鸳鸯”俱是鸟名，在曲中却各自被赋予不同的含义，这是元散曲在对仗中常用的修辞手法。语词锻炼而不露形迹，相反，通过这些华美错综的辞采，更使人感受到作者怅惘的失落感。可以说，“秋江忆别”的伤意，不在于“泪湿罗裳”的直叙，而恰恰是从结尾的这种空灵骚雅中体现出来。
