吴文英《思佳客·迷蝶无踪晓梦沉》阅读答案及赏析
时间:2015-05-31
思佳客·迷蝶无踪晓梦沉
南宋 吴文英
迷蝶无踪晓梦沉，寒香深闭小庭心。欲知湖上春多少，但看楼前柳浅深。
愁自遣，酒孤斟。一帘芳景燕同吟。杏花宜带斜阳看，几阵东风晚又阴。
1．词中“迷蝶无踪晓梦沉”一句是什么意思？所用典故出自何处？（5分）
答：“迷蝶无踪晓梦沉”，写清晨梦醒之后，梦中的情景已消逝无踪。但词人却沉迷于梦中， 难以自拔。 （3 分）所用乃是《庄子·齐物论》庄周化蝶的典故，
2、赏析词的下片
答： 直接抒情与间接抒情相结合。 （2 分） “愁自遣， 酒孤斟”， 直接抒情， 也点出“愁” “孤”。 作者孤愁无法排除，只好借酒消愁（2 分） 。“杏花宜带斜阳看，几阵东风晚又阴。”两句借景抒 情，词人在凄冷低迷中盼望杏花映着斜阳，能给人带来一点绚丽之色，带来一丝温暖的春意，谁又 知天不作美，吹来几阵东风，偏把阳光吹走，使黄昏依然阴沉。 （2 分）
作者
吴文英 （约1200-约1260）宋代词人。字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。四明（今浙江宁波）人。他原出翁姓，后出嗣吴氏。一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州、三地居留最久，并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江、无锡，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。词风密丽。在南宋词坛，属于作品数量较多的词人，其《梦窗词》有三百四十余首。
赏析：
上片
这首词是作者居于杭州时所作，有怀人之意。从词的内容看，应当是作于杭州姬妾辞世之后。
上片，“迷蝶无踪晓梦沉”，写清晨梦醒之后，梦中的情景已消逝无踪。所用乃是《庄子。齐物论》庄周化蝶的典故。它的本义是说世事与梦境的真幻，颠倒难分，两者本都不值得执着看待。但后人又把这则故事与《庄子。至乐》中写他丧妻时鼓盆而歌，不表示悲哀的故事联系在一起，猜想庄子大概也把丧妻看成作梦，所以悼念亡妾的作品，也常用到化蝶、梦蝶的典故。文英这句词，表面是写梦，其深层却是以梦隐喻过去的经历；联系他的生平来看，又似包含着对亡妾的思念。虽说“无踪”，毕竟入梦；梦由思生，又怎能真正地忘却？既然如此，则梦醒后并不会适意如庄周，而是深怀思旧的惆怅，细味“沉”字，其情自见。“寒香深闭小庭心”。寒香，当指春寒之时尚未谢尽的梅花，或兼指下片提到的逢春先开的杏花。人既惆怅，对着“深闭小庭心”的“寒香”，自然不会是赏心乐事，而是触景伤怀，“寒”不是透着凄冷，“深闭”不是透着孤寂么？这时候由“小庭”而想到西湖，由“寒香”而及于新柳，觉得春光尚浅，而寒意犹浓，西湖上的杨柳，应该也是初舒嫩条，翠色未深，因而游人应该也还不多。那么，在小庭中虽感孤寂、凄冷，但若到湖上去游玩，也未必就能看到秾丽之景，享受热闹、温暖之乐了。“欲知湖上春多少，但看楼前柳浅深。”当然不是要由柳浅而判断春少，而是要由春少来表现人之心境的凄冷情绪，所以这两句结束得轻倩、婉转而有味。
下片
下片的“愁自遣，酒孤斟”，全词直接抒情的，也只有这两句，到这里才点出“愁”字，点出“孤”字。作者这时的孤愁既无法排除，那么这里的“斟”与“遣”，也无非是强自支持、强自消解而已。下句的“一帘芳景”继续写春，“燕同吟”继续写孤寂。与燕同吟，则暗谓有伴比无伴更悲。这与“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”的写法，不无相同之处，二者都是正面的情况起反面的作用；所不同的是，“蝉噪”、“鸟鸣”可能是写实，“燕吟”只能是设想。“杏花宜带斜阳看，几阵东风晚又阴。”在凄冷低迷中盼望杏花映着斜阳，能给人带来一点绚丽之色，带来一丝温暖的春意，谁又知天不作美，吹来几阵东风，偏把阳光吹走，使黄昏依然阴沉。这会起什么作用？对作者的心境会有什么影响？词至此结束，虽都没有明白说出；但读者联系上下文，自可体会得到。
前人常把吴文英的词作看成是与以姜夔为代表的“清空”词相对立的“实质”词的代表。吴文英的慢词，有一些确有辞藻堆垛，雕琢过甚之嫌。但这首《思佳客》，读来却颇感闲淡婉约，在很大程度上与“清空”词的笔法有一致之处，可见梦窗词的风格在统一中也是有着多样性的。
赏析二：
《思佳客》即《鹧鸪天》，又名《思越人》等。双调，五十五字，平韵格。这首词是作者居于杭州时所作，有怀人之意。从词的内容看，应当是作于杭州姬妾辞世之后。
上片写景。词人开始写道：“迷蝶无踪晓梦沉。”写清晨梦醒之后，梦中的情景已消逝无踪。这里，词人化用了《庄子•齐物论》中“庄周化蝶”的典故。典故的意思是说世事与梦境的真幻难分。因为，词人这句词，表面是写梦，其深层却是以梦隐喻过去的经历。词人虽说“无踪”，但毕竟入梦。日有所思，夜有所梦。也就是说，梦由思生，自己所经历的事是无法忘却的。其中一个“沉”字，则表明了梦醒后深怀思旧的惆怅之感。接着写道：“寒香深闭小庭心。”“寒香”当指初春时逢春先开的花香。这一句的意思是说，初春时节，在深闭的庭院中已经散发出了花的香气。在这样的环境中，心中不免想到西湖之畔那很快的光景。这一句和秦观的《踏莎行》中“可堪孤馆闭春寒”有着同工之妙。而现在，“欲知湖上春多少”。也就是说，要知道西湖现在春光怎样？词人写道：“但看楼前柳浅深。”意思是说，只要看看西湖楼前的柳树颜色的深浅如何。这两句紧承“庭院”而来的，由“小庭”而想到西湖。我们从“寒香”自然可以推断“多少”和“浅深”是偏义于“少”和“浅”的。也就是说，此时寒意犹浓，初春时节，西湖上的杨柳，应该还是嫩条，浅淡的翠色。其实，在诗歌中，景语即情语。“春少”的余寒暗示了词人心境的凄冷。
下片抒情。词人写道：“愁自遣，酒孤斟。”心中有愁自己排遣，也只好独自饮酒。词作写到这里，明确地点出了“愁”和“孤”。这样，一“愁”一“孤”，正好表现出而来怀想之情。无奈之时，只得“举杯销愁”，可哪里知道“愁更愁”。接着词人写道：“一帘芳景燕同吟。”“芳景”即美景。从帘子看出去，到处都是美景，可自己也只有与燕子一起，听燕子之间的鸣叫。可以说，词人与“燕同吟”，不但表现了环境的幽静，而且通过燕子成双成对（“燕同吟”）来暗示了自己的孤独与苦闷。这一句也和秦观的《踏莎行》中“杜鹃声里斜阳暮”有着同工之妙。不但描绘了形象（斜阳），而且声情并茂，提高了词作的审美境界。所以，最后两句写道：“杏花宜带斜阳看，几阵东风晚又阴。”这两句的意思是说，在凄冷的环境中盼望杏花映着斜阳，希望能给人带来一点春色，带来一丝暖意，可是，偏偏吹来几阵东风（春风），使黄昏依然阴沉。这里，词人以景结情，不但提升了词作的审美意境，给读者以丰富的想象，而且更好地表现出了美好希望难以实现的伤感，也反衬了思乡怀人之情的强烈。
在艺术上，首先，意象鲜明，境界开阔。其次，用典精当，情感深厚。再次，用词恰当，表意上婉转有味。
南宋 吴文英
迷蝶无踪晓梦沉，寒香深闭小庭心。欲知湖上春多少，但看楼前柳浅深。
愁自遣，酒孤斟。一帘芳景燕同吟。杏花宜带斜阳看，几阵东风晚又阴。
1．词中“迷蝶无踪晓梦沉”一句是什么意思？所用典故出自何处？（5分）
答：“迷蝶无踪晓梦沉”，写清晨梦醒之后，梦中的情景已消逝无踪。但词人却沉迷于梦中， 难以自拔。 （3 分）所用乃是《庄子·齐物论》庄周化蝶的典故，
2、赏析词的下片
答： 直接抒情与间接抒情相结合。 （2 分） “愁自遣， 酒孤斟”， 直接抒情， 也点出“愁” “孤”。 作者孤愁无法排除，只好借酒消愁（2 分） 。“杏花宜带斜阳看，几阵东风晚又阴。”两句借景抒 情，词人在凄冷低迷中盼望杏花映着斜阳，能给人带来一点绚丽之色，带来一丝温暖的春意，谁又 知天不作美，吹来几阵东风，偏把阳光吹走，使黄昏依然阴沉。 （2 分）
作者
吴文英 （约1200-约1260）宋代词人。字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。四明（今浙江宁波）人。他原出翁姓，后出嗣吴氏。一生未第，游幕终身，于苏州、杭州、越州、三地居留最久，并以苏州为中心，北上到过淮安、镇江，苏杭道中又历经吴江、无锡，及茹霅二溪。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。词风密丽。在南宋词坛，属于作品数量较多的词人，其《梦窗词》有三百四十余首。
赏析：
上片
这首词是作者居于杭州时所作，有怀人之意。从词的内容看，应当是作于杭州姬妾辞世之后。
上片，“迷蝶无踪晓梦沉”，写清晨梦醒之后，梦中的情景已消逝无踪。所用乃是《庄子。齐物论》庄周化蝶的典故。它的本义是说世事与梦境的真幻，颠倒难分，两者本都不值得执着看待。但后人又把这则故事与《庄子。至乐》中写他丧妻时鼓盆而歌，不表示悲哀的故事联系在一起，猜想庄子大概也把丧妻看成作梦，所以悼念亡妾的作品，也常用到化蝶、梦蝶的典故。文英这句词，表面是写梦，其深层却是以梦隐喻过去的经历；联系他的生平来看，又似包含着对亡妾的思念。虽说“无踪”，毕竟入梦；梦由思生，又怎能真正地忘却？既然如此，则梦醒后并不会适意如庄周，而是深怀思旧的惆怅，细味“沉”字，其情自见。“寒香深闭小庭心”。寒香，当指春寒之时尚未谢尽的梅花，或兼指下片提到的逢春先开的杏花。人既惆怅，对着“深闭小庭心”的“寒香”，自然不会是赏心乐事，而是触景伤怀，“寒”不是透着凄冷，“深闭”不是透着孤寂么？这时候由“小庭”而想到西湖，由“寒香”而及于新柳，觉得春光尚浅，而寒意犹浓，西湖上的杨柳，应该也是初舒嫩条，翠色未深，因而游人应该也还不多。那么，在小庭中虽感孤寂、凄冷，但若到湖上去游玩，也未必就能看到秾丽之景，享受热闹、温暖之乐了。“欲知湖上春多少，但看楼前柳浅深。”当然不是要由柳浅而判断春少，而是要由春少来表现人之心境的凄冷情绪，所以这两句结束得轻倩、婉转而有味。
下片
下片的“愁自遣，酒孤斟”，全词直接抒情的，也只有这两句，到这里才点出“愁”字，点出“孤”字。作者这时的孤愁既无法排除，那么这里的“斟”与“遣”，也无非是强自支持、强自消解而已。下句的“一帘芳景”继续写春，“燕同吟”继续写孤寂。与燕同吟，则暗谓有伴比无伴更悲。这与“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”的写法，不无相同之处，二者都是正面的情况起反面的作用；所不同的是，“蝉噪”、“鸟鸣”可能是写实，“燕吟”只能是设想。“杏花宜带斜阳看，几阵东风晚又阴。”在凄冷低迷中盼望杏花映着斜阳，能给人带来一点绚丽之色，带来一丝温暖的春意，谁又知天不作美，吹来几阵东风，偏把阳光吹走，使黄昏依然阴沉。这会起什么作用？对作者的心境会有什么影响？词至此结束，虽都没有明白说出；但读者联系上下文，自可体会得到。
前人常把吴文英的词作看成是与以姜夔为代表的“清空”词相对立的“实质”词的代表。吴文英的慢词，有一些确有辞藻堆垛，雕琢过甚之嫌。但这首《思佳客》，读来却颇感闲淡婉约，在很大程度上与“清空”词的笔法有一致之处，可见梦窗词的风格在统一中也是有着多样性的。
赏析二：
《思佳客》即《鹧鸪天》，又名《思越人》等。双调，五十五字，平韵格。这首词是作者居于杭州时所作，有怀人之意。从词的内容看，应当是作于杭州姬妾辞世之后。
上片写景。词人开始写道：“迷蝶无踪晓梦沉。”写清晨梦醒之后，梦中的情景已消逝无踪。这里，词人化用了《庄子•齐物论》中“庄周化蝶”的典故。典故的意思是说世事与梦境的真幻难分。因为，词人这句词，表面是写梦，其深层却是以梦隐喻过去的经历。词人虽说“无踪”，但毕竟入梦。日有所思，夜有所梦。也就是说，梦由思生，自己所经历的事是无法忘却的。其中一个“沉”字，则表明了梦醒后深怀思旧的惆怅之感。接着写道：“寒香深闭小庭心。”“寒香”当指初春时逢春先开的花香。这一句的意思是说，初春时节，在深闭的庭院中已经散发出了花的香气。在这样的环境中，心中不免想到西湖之畔那很快的光景。这一句和秦观的《踏莎行》中“可堪孤馆闭春寒”有着同工之妙。而现在，“欲知湖上春多少”。也就是说，要知道西湖现在春光怎样？词人写道：“但看楼前柳浅深。”意思是说，只要看看西湖楼前的柳树颜色的深浅如何。这两句紧承“庭院”而来的，由“小庭”而想到西湖。我们从“寒香”自然可以推断“多少”和“浅深”是偏义于“少”和“浅”的。也就是说，此时寒意犹浓，初春时节，西湖上的杨柳，应该还是嫩条，浅淡的翠色。其实，在诗歌中，景语即情语。“春少”的余寒暗示了词人心境的凄冷。
下片抒情。词人写道：“愁自遣，酒孤斟。”心中有愁自己排遣，也只好独自饮酒。词作写到这里，明确地点出了“愁”和“孤”。这样，一“愁”一“孤”，正好表现出而来怀想之情。无奈之时，只得“举杯销愁”，可哪里知道“愁更愁”。接着词人写道：“一帘芳景燕同吟。”“芳景”即美景。从帘子看出去，到处都是美景，可自己也只有与燕子一起，听燕子之间的鸣叫。可以说，词人与“燕同吟”，不但表现了环境的幽静，而且通过燕子成双成对（“燕同吟”）来暗示了自己的孤独与苦闷。这一句也和秦观的《踏莎行》中“杜鹃声里斜阳暮”有着同工之妙。不但描绘了形象（斜阳），而且声情并茂，提高了词作的审美境界。所以，最后两句写道：“杏花宜带斜阳看，几阵东风晚又阴。”这两句的意思是说，在凄冷的环境中盼望杏花映着斜阳，希望能给人带来一点春色，带来一丝暖意，可是，偏偏吹来几阵东风（春风），使黄昏依然阴沉。这里，词人以景结情，不但提升了词作的审美意境，给读者以丰富的想象，而且更好地表现出了美好希望难以实现的伤感，也反衬了思乡怀人之情的强烈。
在艺术上，首先，意象鲜明，境界开阔。其次，用典精当，情感深厚。再次，用词恰当，表意上婉转有味。
