钱继章《鹧鸪天·酬孝峙》阅读答案及赏析
时间:2015-01-02
鹧鸪天 酬孝峙
钱继章
发短髯长眉有棱，病容突兀怪于僧。霜侵雨打寻常事，仿佛终南石里藤。
闲倚杖，戏临罾。折腰久矣谢无能。熏风未解池亭暑，捧出新词字字冰。
[注]①孝峙：王屋，字孝峙，浙江嘉善人，明末文学家。
②罾：用竹竿做支架的方形渔网。③熏风：东南风。
（1）上片刻画了词人怎样的自我形象？运用了什么手法？（4分）
（2）怎样理解“折腰久矣谢无能”？（3分）
阅读答案
(1)容貌病态怪异，性格坚轫不拔。用描写刻画外貌，用比喻突出性格。
(2)此句意谓:我为官很久了，要我再出任官职，则以没有能力来推辞。表现了词人坚决不与清朝统治者合作的气节。
【作者简介】
钱继章，字尔斐，号菊农，浙江嘉善人。明崇祯九年（1636）举人，明朝曾为官，人清不仕，撰有《菊农词》。
赏析：
明末清初之际，在江山易主、风云激荡的严酷现实中，有些高尚正直的知识分子、维护民族尊严，以凛然正气面对满清贵族的血腥屠刀，这首词，就是词人以简洁劲拔的白描手法，通过对自己形象的写照为中国词史留下的一幅爱国词人的肖像画。
这位爱国词人，头发很短，胡须很长，眉毛高耸，俨然正怒目铮铮地睥睨环宇；一付面带“病”容又颧骨凸起的奇特形状，比那光头垂眉、闭目参禅的和尚还怪模怪样。而他的心态却仿佛终南山罅里一根蔓延的青藤，一任严霜侵袭、暴雨击打，自己却等闲视之。也就是这个爱国词人，时或轻拄手仗闲适地慢步远瞻；时或戏把鱼网以临水捕鱼而消遣光阴……请他出任官职吗？回答是：“干不了！”阵阵炎热的东南呵，未能驱除池亭的褥暑；而他新作的词曲竟字字如冰，一派冷气。
上片以“发短”突兀而起，气势逼人，发人深思：满清贵族入主中原后旋即颁布了强制汉人梳结长辫的政令，在清初顺治二年（1645）的六月，江南民众还曾因满清的“雉发令”而奋起浴血抗战，词作开篇即以“发短”暗对满清的长辫，确是极有胆识的艺术展现。继之以“髯长”一语，即反衬了“发短”的鲜明形象，又以长髯飘胸显示了汉族男子传统的壮美风度和潇洒气概，再配上棱棱眉骨，炯炯眼神，一下子就使词人的特异容貌灿灿然立于纸面。明朝亡后，不少怀故国之思的遗民墨客纷纷遁入空门，但这些抱亡国之恨的僧人不同于那四大皆空的僧人，故词人着意点示：我因忧国之忧和愤世之品则“怪于僧”。一个“怪”字传递了多少不表述却不难意会的衷曲。前两句是词人面容表象的大特写镜头，充分显示其怪异：“霜侵”两句则是词人心态境象的比拟式描摹，着力传达其坚强。艺术上由表入里，由近致远，由风貌到气质，从而丝丝入扣地镲铸出词人的立体塑像。
下片以闲游、戏钓的飘逸气度，进一步申述了上片遗世独立、傲岸不羁的个性；同时自然地生发为“折腰久矣谢无能”的词意，用“折腰”代替“做官”，足见词人的巧构匠心。它很自然地引发人们联想到东晋陶渊明“不为五斗米折腰”而毅然辞官归隐的典故。“熏风”跟上片“霜侵”词意前后对照，上下呼应，共同渲染着象征着残酷苦涩的社会现实，同时也反激着、映衬着词人骨骼硬、心意冷，不畏险恶，不慕势禄（不屑于清政府笼络汉族士子的高官厚爵），宁可隐居深山穷壤、苦熬栉风淋沐雨的凄楚生活，却始终铮铮然清峻自立的高兀形象。成功的艺术形象正是诗词的生命所在。
作为柳州词派之中坚作家的著名诗人，钱继章以本词的高超造诣，为柳州派赢得了词史上的不朽地位。
钱继章
发短髯长眉有棱，病容突兀怪于僧。霜侵雨打寻常事，仿佛终南石里藤。
闲倚杖，戏临罾。折腰久矣谢无能。熏风未解池亭暑，捧出新词字字冰。
[注]①孝峙：王屋，字孝峙，浙江嘉善人，明末文学家。
②罾：用竹竿做支架的方形渔网。③熏风：东南风。
（1）上片刻画了词人怎样的自我形象？运用了什么手法？（4分）
（2）怎样理解“折腰久矣谢无能”？（3分）
阅读答案
(1)容貌病态怪异，性格坚轫不拔。用描写刻画外貌，用比喻突出性格。
(2)此句意谓:我为官很久了，要我再出任官职，则以没有能力来推辞。表现了词人坚决不与清朝统治者合作的气节。
【作者简介】
钱继章，字尔斐，号菊农，浙江嘉善人。明崇祯九年（1636）举人，明朝曾为官，人清不仕，撰有《菊农词》。
赏析：
明末清初之际，在江山易主、风云激荡的严酷现实中，有些高尚正直的知识分子、维护民族尊严，以凛然正气面对满清贵族的血腥屠刀，这首词，就是词人以简洁劲拔的白描手法，通过对自己形象的写照为中国词史留下的一幅爱国词人的肖像画。
这位爱国词人，头发很短，胡须很长，眉毛高耸，俨然正怒目铮铮地睥睨环宇；一付面带“病”容又颧骨凸起的奇特形状，比那光头垂眉、闭目参禅的和尚还怪模怪样。而他的心态却仿佛终南山罅里一根蔓延的青藤，一任严霜侵袭、暴雨击打，自己却等闲视之。也就是这个爱国词人，时或轻拄手仗闲适地慢步远瞻；时或戏把鱼网以临水捕鱼而消遣光阴……请他出任官职吗？回答是：“干不了！”阵阵炎热的东南呵，未能驱除池亭的褥暑；而他新作的词曲竟字字如冰，一派冷气。
上片以“发短”突兀而起，气势逼人，发人深思：满清贵族入主中原后旋即颁布了强制汉人梳结长辫的政令，在清初顺治二年（1645）的六月，江南民众还曾因满清的“雉发令”而奋起浴血抗战，词作开篇即以“发短”暗对满清的长辫，确是极有胆识的艺术展现。继之以“髯长”一语，即反衬了“发短”的鲜明形象，又以长髯飘胸显示了汉族男子传统的壮美风度和潇洒气概，再配上棱棱眉骨，炯炯眼神，一下子就使词人的特异容貌灿灿然立于纸面。明朝亡后，不少怀故国之思的遗民墨客纷纷遁入空门，但这些抱亡国之恨的僧人不同于那四大皆空的僧人，故词人着意点示：我因忧国之忧和愤世之品则“怪于僧”。一个“怪”字传递了多少不表述却不难意会的衷曲。前两句是词人面容表象的大特写镜头，充分显示其怪异：“霜侵”两句则是词人心态境象的比拟式描摹，着力传达其坚强。艺术上由表入里，由近致远，由风貌到气质，从而丝丝入扣地镲铸出词人的立体塑像。
下片以闲游、戏钓的飘逸气度，进一步申述了上片遗世独立、傲岸不羁的个性；同时自然地生发为“折腰久矣谢无能”的词意，用“折腰”代替“做官”，足见词人的巧构匠心。它很自然地引发人们联想到东晋陶渊明“不为五斗米折腰”而毅然辞官归隐的典故。“熏风”跟上片“霜侵”词意前后对照，上下呼应，共同渲染着象征着残酷苦涩的社会现实，同时也反激着、映衬着词人骨骼硬、心意冷，不畏险恶，不慕势禄（不屑于清政府笼络汉族士子的高官厚爵），宁可隐居深山穷壤、苦熬栉风淋沐雨的凄楚生活，却始终铮铮然清峻自立的高兀形象。成功的艺术形象正是诗词的生命所在。
作为柳州词派之中坚作家的著名诗人，钱继章以本词的高超造诣，为柳州派赢得了词史上的不朽地位。
