李白《寄东鲁二稚子》“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠”全诗翻译与赏析
时间:2015-10-26
寄东鲁二稚子
李白
吴地桑叶绿， 吴蚕已三眠。
我家寄东鲁， 谁种龟阴田？
春事已不及， 江行复茫然。
南风吹归心， 飞堕酒楼前。
楼东一株桃， 枝叶拂青烟。
此树我所种， 别来向三年。
桃今与楼齐， 我行尚未旋。
娇女字平阳， 折花倚桃边。
折花不见我， 泪下如流泉。
小儿名伯禽， 与姊亦齐肩。
双行桃树下， 抚背复谁怜？
念此失次第， 肝肠日忧煎。
裂素写远意， 因之汶阳川。
注释
⑴东鲁：即今山东一带，春秋时此地属鲁国。
⑵吴地：即今江苏一带，春秋时此地属吴国。
⑶龟阴田：《左传·哀公十年》：齐国归还鲁国龟阴田。这里借此指李白在山东的田地。
⑷春事：春天的农事。
⑸酒楼：据《太平广记》所载，李白在山东寓所曾修建酒楼。
⑹拂青烟：拂动的青烟，形容枝繁叶茂状。
⑺向三年：快到三年了。向：近。
⑻旋：还，归。
⑼“娇女字平阳”：此句下一作“娇女字平阳，有弟与齐肩。双行桃树下，折花倚桃边。折花不见我，泪下如流泉。”
⑽抚背：抚摩肩背；长辈对晚辈的抚爱举动。
⑾失次第：失去了常态。次第，常态，次序。
⑿裂素：指准备书写工具之意。
⒀之：到。汶阳川：指汶水，因汶阳靠近汶水故称。
译文：
吴地的桑叶已经绿了，吴地的蚕儿已经蜕了三次皮。
我家远在东鲁，时值春耕，有谁在帮我耕种那龟山北面的田地呢？
看来春天的农活是赶不回去帮忙了，我现在正过着往来江上、漂泊不定的生活。
南风吹起我的思归之心，飞落在酒楼前面。
楼东边的那株桃树，枝叶十分繁盛了吧。
这棵树是我亲手种下的，那时亲手栽培的情形仍历历在目。
桃树现在应该和楼一样高了，可是我还不能踏上归途。
我那娇美的女儿啊，小字叫平阳，手攀着花枝依靠在桃树边。
拿着花却看不到我，眼泪像流淌的泉水喷涌而出。
小儿子名叫伯禽，也和姐姐并肩站着。
两人一起在桃树下走动，又有谁抚摸着他们的背疼爱他们呢？
思念着他们令我心烦意乱，肝肠好像整日在油锅里煎熬一般。
撕开白绢写完我在远方对你们的思念之情，我便来到汶水边。
赏析：
《寄东鲁二稚子》是唐代伟大诗人李白在游览金陵（今南京）时因思念东鲁兖州（今山东济宁）家中的女儿平阳和儿子伯禽而创作的诗篇。此诗形同一封家书，语言朴素，笔触细腻，由眼前景，遥及寄居东鲁的儿女，感情真挚，充满关爱，抒发了浓烈而真切的儿女亲情。
天宝三载（744），李白因在朝中受权贵排挤，怀着抑郁不平之气离开长安，开始了生平第二次漫游时期，历时十一年。这一时期，他以梁园（今河南开封）、东鲁为中心，广泛地游览了大江南北的许多地方。这首诗，就是他在游览金陵（今南京）期间写的，可能是作于天宝七载。
这是一首情深意切的寄怀诗，诗人以生动真切的笔触，抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端，在我们面前展示了“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠”的江南春色，把自己所在的“吴地”（这里指南京）桑叶一片碧绿，春蚕快要结茧的情景，描绘得清新如画。接着，即景生情，想到东鲁家中春天的农事，感到自己浪迹江湖，茫无定止，那龟山北面的田园由谁来耕种呢？思念及此，不禁心忧如煎，焦虑万分。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭，田地，酒楼，桃树，儿女，等等一切，无不一往情深，尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感情。“双行桃树下，抚背复谁怜？”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景，他们失去了母亲（李白的第一个妻子许氏此时已经去世），现在有谁来抚摩其背，爱怜他们呢？想到这里，又不由得心烦意乱，肝肠忧煎。怎么办呢？那就取出一块洁白的绢素，写上自己无尽的怀念，寄给远在汶阳川（今山东泰安西南一带）的家人吧！诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。
这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。
“南风吹归心，飞堕酒楼前”，诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界，想象出一连串生动的景象，犹如运用电影镜头，在我们眼前依次展现出一组优美、生动的画面：山东任城的酒楼；酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树；女儿平阳在桃树下折花；折花时忽然想念起父亲，泪如泉涌；小儿子伯禽，和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上我们又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。
毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。我们重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的活动”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品，是无愧于真正的艺术创造的。
李白
吴地桑叶绿， 吴蚕已三眠。
我家寄东鲁， 谁种龟阴田？
春事已不及， 江行复茫然。
南风吹归心， 飞堕酒楼前。
楼东一株桃， 枝叶拂青烟。
此树我所种， 别来向三年。
桃今与楼齐， 我行尚未旋。
娇女字平阳， 折花倚桃边。
折花不见我， 泪下如流泉。
小儿名伯禽， 与姊亦齐肩。
双行桃树下， 抚背复谁怜？
念此失次第， 肝肠日忧煎。
裂素写远意， 因之汶阳川。
注释
⑴东鲁：即今山东一带，春秋时此地属鲁国。
⑵吴地：即今江苏一带，春秋时此地属吴国。
⑶龟阴田：《左传·哀公十年》：齐国归还鲁国龟阴田。这里借此指李白在山东的田地。
⑷春事：春天的农事。
⑸酒楼：据《太平广记》所载，李白在山东寓所曾修建酒楼。
⑹拂青烟：拂动的青烟，形容枝繁叶茂状。
⑺向三年：快到三年了。向：近。
⑻旋：还，归。
⑼“娇女字平阳”：此句下一作“娇女字平阳，有弟与齐肩。双行桃树下，折花倚桃边。折花不见我，泪下如流泉。”
⑽抚背：抚摩肩背；长辈对晚辈的抚爱举动。
⑾失次第：失去了常态。次第，常态，次序。
⑿裂素：指准备书写工具之意。
⒀之：到。汶阳川：指汶水，因汶阳靠近汶水故称。
译文：
吴地的桑叶已经绿了，吴地的蚕儿已经蜕了三次皮。
我家远在东鲁，时值春耕，有谁在帮我耕种那龟山北面的田地呢？
看来春天的农活是赶不回去帮忙了，我现在正过着往来江上、漂泊不定的生活。
南风吹起我的思归之心，飞落在酒楼前面。
楼东边的那株桃树，枝叶十分繁盛了吧。
这棵树是我亲手种下的，那时亲手栽培的情形仍历历在目。
桃树现在应该和楼一样高了，可是我还不能踏上归途。
我那娇美的女儿啊，小字叫平阳，手攀着花枝依靠在桃树边。
拿着花却看不到我，眼泪像流淌的泉水喷涌而出。
小儿子名叫伯禽，也和姐姐并肩站着。
两人一起在桃树下走动，又有谁抚摸着他们的背疼爱他们呢？
思念着他们令我心烦意乱，肝肠好像整日在油锅里煎熬一般。
撕开白绢写完我在远方对你们的思念之情，我便来到汶水边。
赏析：
《寄东鲁二稚子》是唐代伟大诗人李白在游览金陵（今南京）时因思念东鲁兖州（今山东济宁）家中的女儿平阳和儿子伯禽而创作的诗篇。此诗形同一封家书，语言朴素，笔触细腻，由眼前景，遥及寄居东鲁的儿女，感情真挚，充满关爱，抒发了浓烈而真切的儿女亲情。
天宝三载（744），李白因在朝中受权贵排挤，怀着抑郁不平之气离开长安，开始了生平第二次漫游时期，历时十一年。这一时期，他以梁园（今河南开封）、东鲁为中心，广泛地游览了大江南北的许多地方。这首诗，就是他在游览金陵（今南京）期间写的，可能是作于天宝七载。
这是一首情深意切的寄怀诗，诗人以生动真切的笔触，抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端，在我们面前展示了“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠”的江南春色，把自己所在的“吴地”（这里指南京）桑叶一片碧绿，春蚕快要结茧的情景，描绘得清新如画。接着，即景生情，想到东鲁家中春天的农事，感到自己浪迹江湖，茫无定止，那龟山北面的田园由谁来耕种呢？思念及此，不禁心忧如煎，焦虑万分。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭，田地，酒楼，桃树，儿女，等等一切，无不一往情深，尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感情。“双行桃树下，抚背复谁怜？”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景，他们失去了母亲（李白的第一个妻子许氏此时已经去世），现在有谁来抚摩其背，爱怜他们呢？想到这里，又不由得心烦意乱，肝肠忧煎。怎么办呢？那就取出一块洁白的绢素，写上自己无尽的怀念，寄给远在汶阳川（今山东泰安西南一带）的家人吧！诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。
这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。
“南风吹归心，飞堕酒楼前”，诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界，想象出一连串生动的景象，犹如运用电影镜头，在我们眼前依次展现出一组优美、生动的画面：山东任城的酒楼；酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树；女儿平阳在桃树下折花；折花时忽然想念起父亲，泪如泉涌；小儿子伯禽，和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上我们又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。
毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。我们重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的活动”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品，是无愧于真正的艺术创造的。
