“人言酒是消忧物，奈病余孤负金罍”全词赏析
时间:2015-07-31
“人言酒是消忧物，奈病余孤负金罍”出自刘克庄《风入松·归鞍尚欲小徘徊》
归鞍尚欲小徘徊。逆境难排。
人言酒是消忧物，奈病余孤负金罍。
萧瑟捣衣时候，凄凉鼓缶情怀。
远林摇落晚风哀，野店犹开。
多情惟是灯前影，伴此翁同去同来。
逆旅主人相问，今回老似前回。
注释：
捣：原文为繁体字“擣”。
罍：音“雷”。古器名，容酒或盛水用。《诗·周南·卷耳》有“我姑酌彼金罍”，《尔雅·释器》郭璞注云“罍形似壶，大者受一斛”。
逆旅：旅店。
赏析
刘克庄和他的妻子林节是门当户对的一对恩爱夫妻。林节系福清石塘人，其曾祖林氏，元符三年进士，龙图阁直学士；祖林埏，知沅州；父瑑与兄璟、瑰同登淳熙十一年进士，朝请大夫直秘阁，曾以国子博士知兴化军。
林节知书识理，持家有方，颇得刘克庄尊重，《亡室墓志铭》称赞她：“君有至性，忠孝大旨皆暗与吾徒合。往年虏骑大入，余当从主帅督战，君适患悬痈，呻呼聒邻壁。余犹豫未发，君曰：‘夫病小挠，虏入大耻，若之何以小妨大也。’余娩其言，即日渡江。”在个人小患与国家大难面前，劝刘克庄不要以小妨大，有气度、识大理，刘克庄称她“忠孝大旨皆与吾徒合”，可见其人品、见识确有过人之处。
嘉定十五年（1222年），三十六岁的刘克庄携妻子赴桂林，入广南西路经略安抚使司幕，一次游漓江遇险，“柁折舟漩，危在瞬息”，林节镇静自若，毫无怖容，克庄再一次被她感动。
理宗宝庆元年（1225年）克庄任建阳知县，林节仍随往，克庄说她“胃弱恶食，抵官且愈矣。复感风痹，神色逾好，不类病人”，病而不类病人是为了不让丈夫忧心，有意装出的假相，因为绍定元年（1228年），林节“苦脾泄，饵岁丹黄芽不止”，溘然而逝，年仅三十九岁。
对爱妻的去世，刘克庄十分沉痛，两个月后，又因“落梅诗案”罢官归里，更加凄苦，回莆途经福清，写了这首悼亡词。
一般的唐宋词，通常是上片写景，下片抒情。此词则不然，它一开头即写词人骑马归来、甜言徬徨歧路的痛苦。曰“归鞍”，曰“徘徊”，曰“逆境难排”，初非出于悼亡，其中暗含政治上失意的悲愤。如单纯出于悼亡，词人会恨不得快马加鞭，赶回故里，到夫人坟上一洒伤心之泪。“逆境难排”一句正说明他因削职归来，仕途上陷于逆境，使他困扰，使他徬徨，这一无形的绳索缚住他的身心，使他难以挣脱。清人论词有“从有寄托入，无寄托出”之说，乃是从词史上总结出来的一条宝贵经验。这里词人把对亡妻的悼念之情与政治上的失落感糅合在一起，自然浑成，不着痕迹，可谓深得“寄托”说的真谛。
“人言”二句，用事而能浑化。曹操《短歌行》云：“何以解忧，唯有杜康。”酒是消愁之物，然而有病之身不宜酒，纵忧愁深重，也难借酒消愁。有病，一可悲也；病而有忧，二可悲也；有忧而不能饮酒，三可悲也。语曲而婉，情深且挚。“孤负金罍”，金罍，酒器也。着以“孤负”二字，便显得感慨沉郁，而又婉曲深挚，这也是接近婉约风格的一个特点。
如果说以上纯系抒情，那么至歇拍二句，则将情与景融而为一，逐渐点出悼亡的主题，并为下片作铺垫。“萧瑟捣衣时候”，是运典写景，兼点时令。古乐府有《捣衣篇》，皆托诸从军者之妻口吻。杜甫《捣衣》诗云：“亦知戍不返，秋至拭清砧。”亦写思妇情怀。如今到了秋天，捣衣无人，砧声不闻。唯有萧瑟秋风，吹拂着道中的瘦马。词人怎能不凄然伤怀？
抓住富有特征的细节，勾起对昔日生活的回忆，抒发深沉的掉念。如果仅用抽象的语言，就不会如此真切感人。“凄凉鼓缶情怀”，是蝉联前句，用典抒情。《庄子·至乐》云：“庄子妻死，惠子吊之。庄子则方箕踞鼓盆而歌。”鼓缶情怀，也就是哀悼妻子的情怀。
秋风萧瑟，词人罢官归去，那位“远近必俱”的夫人却不能跟随他回来，他怎能抑制内心的悲痛呢？从归鞍徘徊写到此处，词旨渐趋显豁。这种手法有如剥茧抽丝，将读者渐渐引入词的意境。
过片紧承上片继续写景。近人王国维云：“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”（《人间词话》）此时的词人满怀丧妻之痛，因此在他看来，周围的景物也似蒙上悲哀的阴影。如果说上片是写他在道中踽踽行进的情景，那么下片则写词人投宿前后的况味。
“野店犹开”四字，似乎带有某种的欣，使词情稍稍扬起，将前词所表现的悲哀稍稍冲淡了一些。但是这种扬正是为了抑。一扬一抑之中，感情愈转愈深。这从后面的描写可以看出：“多情惟是灯前影，伴此翁同去同来。”二句通过孤馆寒灯，表达了对亡妻的思念。从语言上看，也似带有几分欣喜，然而骨子里却是更深沉的悲哀。词人身处孤馆，唯有一盏寒灯作为伴侣，一种孤寂之感，悼念之情，凄然流于言外。不直接写人亡，而以客观景物作为烘托，这也是一种婉曲的手法。
结尾二句直率朴实，如出逆旅主人之口，才真正称得上“真质可喜”。“今回老似前回”，重在一个“老”字。前回投宿，词人已经老了；今回投宿，比前回更老。何以更老？当然是因为妻子故去，过份的悲哀促使他衰老。这一形貌上的变化，都是通过逆旅主人的眼光反映出来的。一句质朴的语言，含有深挚的情感，可谓似直而纡，似质而婉，同整个词的风格仍是十分协调的。
这首词带有较浓的婉约情味，但与婉约派词人相比，却又不够缠绵凄婉。看来这样的风格是与词人的创作思想分不开的。
归鞍尚欲小徘徊。逆境难排。
人言酒是消忧物，奈病余孤负金罍。
萧瑟捣衣时候，凄凉鼓缶情怀。
远林摇落晚风哀，野店犹开。
多情惟是灯前影，伴此翁同去同来。
逆旅主人相问，今回老似前回。
注释：
捣：原文为繁体字“擣”。
罍：音“雷”。古器名，容酒或盛水用。《诗·周南·卷耳》有“我姑酌彼金罍”，《尔雅·释器》郭璞注云“罍形似壶，大者受一斛”。
逆旅：旅店。
赏析
刘克庄和他的妻子林节是门当户对的一对恩爱夫妻。林节系福清石塘人，其曾祖林氏，元符三年进士，龙图阁直学士；祖林埏，知沅州；父瑑与兄璟、瑰同登淳熙十一年进士，朝请大夫直秘阁，曾以国子博士知兴化军。
林节知书识理，持家有方，颇得刘克庄尊重，《亡室墓志铭》称赞她：“君有至性，忠孝大旨皆暗与吾徒合。往年虏骑大入，余当从主帅督战，君适患悬痈，呻呼聒邻壁。余犹豫未发，君曰：‘夫病小挠，虏入大耻，若之何以小妨大也。’余娩其言，即日渡江。”在个人小患与国家大难面前，劝刘克庄不要以小妨大，有气度、识大理，刘克庄称她“忠孝大旨皆与吾徒合”，可见其人品、见识确有过人之处。
嘉定十五年（1222年），三十六岁的刘克庄携妻子赴桂林，入广南西路经略安抚使司幕，一次游漓江遇险，“柁折舟漩，危在瞬息”，林节镇静自若，毫无怖容，克庄再一次被她感动。
理宗宝庆元年（1225年）克庄任建阳知县，林节仍随往，克庄说她“胃弱恶食，抵官且愈矣。复感风痹，神色逾好，不类病人”，病而不类病人是为了不让丈夫忧心，有意装出的假相，因为绍定元年（1228年），林节“苦脾泄，饵岁丹黄芽不止”，溘然而逝，年仅三十九岁。
对爱妻的去世，刘克庄十分沉痛，两个月后，又因“落梅诗案”罢官归里，更加凄苦，回莆途经福清，写了这首悼亡词。
一般的唐宋词，通常是上片写景，下片抒情。此词则不然，它一开头即写词人骑马归来、甜言徬徨歧路的痛苦。曰“归鞍”，曰“徘徊”，曰“逆境难排”，初非出于悼亡，其中暗含政治上失意的悲愤。如单纯出于悼亡，词人会恨不得快马加鞭，赶回故里，到夫人坟上一洒伤心之泪。“逆境难排”一句正说明他因削职归来，仕途上陷于逆境，使他困扰，使他徬徨，这一无形的绳索缚住他的身心，使他难以挣脱。清人论词有“从有寄托入，无寄托出”之说，乃是从词史上总结出来的一条宝贵经验。这里词人把对亡妻的悼念之情与政治上的失落感糅合在一起，自然浑成，不着痕迹，可谓深得“寄托”说的真谛。
“人言”二句，用事而能浑化。曹操《短歌行》云：“何以解忧，唯有杜康。”酒是消愁之物，然而有病之身不宜酒，纵忧愁深重，也难借酒消愁。有病，一可悲也；病而有忧，二可悲也；有忧而不能饮酒，三可悲也。语曲而婉，情深且挚。“孤负金罍”，金罍，酒器也。着以“孤负”二字，便显得感慨沉郁，而又婉曲深挚，这也是接近婉约风格的一个特点。
如果说以上纯系抒情，那么至歇拍二句，则将情与景融而为一，逐渐点出悼亡的主题，并为下片作铺垫。“萧瑟捣衣时候”，是运典写景，兼点时令。古乐府有《捣衣篇》，皆托诸从军者之妻口吻。杜甫《捣衣》诗云：“亦知戍不返，秋至拭清砧。”亦写思妇情怀。如今到了秋天，捣衣无人，砧声不闻。唯有萧瑟秋风，吹拂着道中的瘦马。词人怎能不凄然伤怀？
抓住富有特征的细节，勾起对昔日生活的回忆，抒发深沉的掉念。如果仅用抽象的语言，就不会如此真切感人。“凄凉鼓缶情怀”，是蝉联前句，用典抒情。《庄子·至乐》云：“庄子妻死，惠子吊之。庄子则方箕踞鼓盆而歌。”鼓缶情怀，也就是哀悼妻子的情怀。
秋风萧瑟，词人罢官归去，那位“远近必俱”的夫人却不能跟随他回来，他怎能抑制内心的悲痛呢？从归鞍徘徊写到此处，词旨渐趋显豁。这种手法有如剥茧抽丝，将读者渐渐引入词的意境。
过片紧承上片继续写景。近人王国维云：“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”（《人间词话》）此时的词人满怀丧妻之痛，因此在他看来，周围的景物也似蒙上悲哀的阴影。如果说上片是写他在道中踽踽行进的情景，那么下片则写词人投宿前后的况味。
“野店犹开”四字，似乎带有某种的欣，使词情稍稍扬起，将前词所表现的悲哀稍稍冲淡了一些。但是这种扬正是为了抑。一扬一抑之中，感情愈转愈深。这从后面的描写可以看出：“多情惟是灯前影，伴此翁同去同来。”二句通过孤馆寒灯，表达了对亡妻的思念。从语言上看，也似带有几分欣喜，然而骨子里却是更深沉的悲哀。词人身处孤馆，唯有一盏寒灯作为伴侣，一种孤寂之感，悼念之情，凄然流于言外。不直接写人亡，而以客观景物作为烘托，这也是一种婉曲的手法。
结尾二句直率朴实，如出逆旅主人之口，才真正称得上“真质可喜”。“今回老似前回”，重在一个“老”字。前回投宿，词人已经老了；今回投宿，比前回更老。何以更老？当然是因为妻子故去，过份的悲哀促使他衰老。这一形貌上的变化，都是通过逆旅主人的眼光反映出来的。一句质朴的语言，含有深挚的情感，可谓似直而纡，似质而婉，同整个词的风格仍是十分协调的。
这首词带有较浓的婉约情味，但与婉约派词人相比，却又不够缠绵凄婉。看来这样的风格是与词人的创作思想分不开的。
