欧阳修《南歌子》宋词赏析及注释翻译
时间:2013-04-07
欧阳修的词《南歌子》宋词赏析及注释翻译
南歌子
欧阳修
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道“画眉深浅，入时无”。
弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣工夫。笑问“双鸳鸯字、怎生书”。
［注释］
①南歌子：唐教坊曲名。又名《春宵曲》、《十爱词》、《南柯子》、《水晶帘》、《风蝶令》、《宴齐山》、《梧南柯》、《望秦川》、《碧窗梦》等。
②凤髻金泥带：用凤钗及金丝带梳饰的发髻。
③龙纹玉掌梳：图案作龙形如掌大小的玉梳。
④入时无：赶得上时兴式样么？时髦么？
⑤怎生：怎样。
译文
头用凤钗及金丝带梳饰成发髻，手持如掌大的龙形玉梳。夫妻相扶含笑走到窗边。喜欢说“眉色深浅赶得上潮流吗？”
妻子依偎着丈夫摆弄笔管，初次试描刺绣的花样。轻易地耽误了刺绣的时间，笑着问丈夫：“鸳鸯二字怎么写？”
［赏析］
此首爱情词，写新婚夫妻的甜密。特殊之处是该词脱去一般相思离别或花前月下寄情之陈规，通过新婚女子的特殊妆梳和深情的语言及动作表情等的描写，活现了新婚少妇对丈夫的一片纯情，以及其对幸福的爱情生活的珍视和向往。全词以生活的顺序，表现新妇在闺房向丈夫示爱的细节，人物动作性强，神态毕现，达到炉火纯青的艺术境界。
这是北宋欧阳修的一首小词，写一女子的慧黠可爱。
这首词，没有清朝词论家们所看重的微言大义，没有所谓的“贤人君子幽约怨悱不能自言之情”，有的，是词人三言两语之中，所勾画出来的呼之欲出的生动形象——一个聪慧玲珑，沉浸在幸福之中的女子。
很多人在解释这首词的时候，都把这位女子，定位为新嫁娘，想来是受了“画眉深浅入时无”一句的影响。但是我觉得没有必要如此胶柱鼓瑟。何况，从词中的语气，那雅谑的成分，远远大于唐诗中新嫁娘的小心谨慎——她分明笃定了自己的画眉深浅入时，却偏偏要问，她知道这答案一定是肯定的。
因此，我更倾向于以为，这是一个沉浸在幸福之中的女子，爱的流露。她深知自己的可爱，也深知自己的被爱，但是，她偏偏不肯显露直接地表示出来，而是巧妙地借唐人的诗句，借鸳鸯的含意，含蓄而分明地暗示出邀宠的心意。也由此，把她的慧黠充分地表达出来。虽然只有三言两语，但一个娇俏动人的女子的形象，已经是跃然纸上了。
中国诗歌最佳的抒情手段是借景抒情，所谓一切景语皆情语。但是欧阳修这里，偏偏借助赋的手段，通过直接描写人物的言语形容，把她满溢的幸福表达了出来。
正如欧阳修《六一诗话》所说：“愁苦之言易工，欢愉之辞难好”。这首小词，本无多深的含意，但是在绮愁罗恨比比皆是的宋词之中，这是少有的表现人物欢乐幸福情绪的作品，而且表现得如此成功。
借前人评价宋词之言，反其意而用之来评价欧阳修的这首小令：虽小，却好——固然无深意，却生动鲜活。词中人的喜悦，让我们真切地感受到生活的美好。
欧阳修作为宋词一大家，他的成就之一，就是将民歌的风味，融入到词作当中来。这首词，既得民歌之明朗，又带着分明的文人情趣，是这两种因素相得益彰的结合。
王国维曾说，欧阳修词，“沉着之中犹有豪放之致”，那是因为欧阳修对人生有深沉的爱恋。这首无关沉着，无关豪放的小词，同样是他对生的热情的表现。
南歌子
欧阳修
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶。爱道“画眉深浅，入时无”。
弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣工夫。笑问“双鸳鸯字、怎生书”。
［注释］
①南歌子：唐教坊曲名。又名《春宵曲》、《十爱词》、《南柯子》、《水晶帘》、《风蝶令》、《宴齐山》、《梧南柯》、《望秦川》、《碧窗梦》等。
②凤髻金泥带：用凤钗及金丝带梳饰的发髻。
③龙纹玉掌梳：图案作龙形如掌大小的玉梳。
④入时无：赶得上时兴式样么？时髦么？
⑤怎生：怎样。
译文
头用凤钗及金丝带梳饰成发髻，手持如掌大的龙形玉梳。夫妻相扶含笑走到窗边。喜欢说“眉色深浅赶得上潮流吗？”
妻子依偎着丈夫摆弄笔管，初次试描刺绣的花样。轻易地耽误了刺绣的时间，笑着问丈夫：“鸳鸯二字怎么写？”
［赏析］
此首爱情词，写新婚夫妻的甜密。特殊之处是该词脱去一般相思离别或花前月下寄情之陈规，通过新婚女子的特殊妆梳和深情的语言及动作表情等的描写，活现了新婚少妇对丈夫的一片纯情，以及其对幸福的爱情生活的珍视和向往。全词以生活的顺序，表现新妇在闺房向丈夫示爱的细节，人物动作性强，神态毕现，达到炉火纯青的艺术境界。
这是北宋欧阳修的一首小词，写一女子的慧黠可爱。
这首词，没有清朝词论家们所看重的微言大义，没有所谓的“贤人君子幽约怨悱不能自言之情”，有的，是词人三言两语之中，所勾画出来的呼之欲出的生动形象——一个聪慧玲珑，沉浸在幸福之中的女子。
很多人在解释这首词的时候，都把这位女子，定位为新嫁娘，想来是受了“画眉深浅入时无”一句的影响。但是我觉得没有必要如此胶柱鼓瑟。何况，从词中的语气，那雅谑的成分，远远大于唐诗中新嫁娘的小心谨慎——她分明笃定了自己的画眉深浅入时，却偏偏要问，她知道这答案一定是肯定的。
因此，我更倾向于以为，这是一个沉浸在幸福之中的女子，爱的流露。她深知自己的可爱，也深知自己的被爱，但是，她偏偏不肯显露直接地表示出来，而是巧妙地借唐人的诗句，借鸳鸯的含意，含蓄而分明地暗示出邀宠的心意。也由此，把她的慧黠充分地表达出来。虽然只有三言两语，但一个娇俏动人的女子的形象，已经是跃然纸上了。
中国诗歌最佳的抒情手段是借景抒情，所谓一切景语皆情语。但是欧阳修这里，偏偏借助赋的手段，通过直接描写人物的言语形容，把她满溢的幸福表达了出来。
正如欧阳修《六一诗话》所说：“愁苦之言易工，欢愉之辞难好”。这首小词，本无多深的含意，但是在绮愁罗恨比比皆是的宋词之中，这是少有的表现人物欢乐幸福情绪的作品，而且表现得如此成功。
借前人评价宋词之言，反其意而用之来评价欧阳修的这首小令：虽小，却好——固然无深意，却生动鲜活。词中人的喜悦，让我们真切地感受到生活的美好。
欧阳修作为宋词一大家，他的成就之一，就是将民歌的风味，融入到词作当中来。这首词，既得民歌之明朗，又带着分明的文人情趣，是这两种因素相得益彰的结合。
王国维曾说，欧阳修词，“沉着之中犹有豪放之致”，那是因为欧阳修对人生有深沉的爱恋。这首无关沉着，无关豪放的小词，同样是他对生的热情的表现。
