周密《曲游春》宋词注释翻译及原文赏析
时间:2013-05-15
曲游春①
周密
禁烟湖上薄游，施中山赋词甚佳，余因次其韵。盖平时游舫，至午后则尽入里湖，抵暮始出断桥，小驻而归，非习于游者不知也。故中山极击节余“闲却半湖春色”之句，谓能道人之所未云。
禁苑东风外②，飏暖丝晴絮，春思如织。燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。漠漠香尘隔。沸十里，乱弦丛笛。看画船，尽入西泠③，闲却半湖春色。
柳陌。新烟凝碧。映帘底宫眉④，堤上游勒⑤。轻瞑笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。歌管酬寒食。奈蝶怨，良宵岑寂。正满湖，碎月摇花，怎生去得？
［注释］
①曲游春：施岳创调。
②禁苑：皇宫园林，南宋定都杭州，因此称西湖一带为禁苑。
③西泠：西湖桥名，在孤山西侧。
④帘底宫眉：楼中丽人。
⑤堤上游勒：堤上乘马游人。
【译文】
寒食节在西湖上泛舟游玩，施中山写下一首妙词 。于是我和了一首。平时的游船，到午后便全进入里湖。黄昏时才缓缓划出断桥，稍微停一会就各自返回。不是熟习游湖的人不知道这种情形。所以施中山屡次击节盛赞我“闲却半湖春色”的词句，说是能道出他人所未说到的景色。皇宫外的西湖上春风分外和煦，暖日下飘扬着柳树的飞絮，春光引得人春思无限。偏偏可恼那些莺莺燕燕的那些温情暖语，都在那些翠叶林间或红花丛底，更能撩拨起游春的情绪。少男少女往来如云，烟尘漠漠香雾迷离。欢快的旋乐此伏彼起。到处是欢歌笑语，沸沸扬扬飘荡在附近数里，再看那一艘艘画舫，全都驶过了西泠桥底。外湖的湖面冷清静寂，半湖的美景被白白闲置废弃。垂柳的湖堤，刚刚漫起烟雾围着树荫凝成翠碧。映衬出帷帘下俏丽佳人的秀眉，还有湖堤上英俊男子勒马游戏。淡淡的黄昏笼罩着早春时节的微微寒意。梨花仿佛怕夜晚的凄冷，红杏也好象在忧愁被暮色遮蔽，歌声管乐在入夜后响起，清遣着一年一度的寒食节，怎奈蝴蝶儿埋怨，如此良宵太静寂。清澈的月光照得湖面波光涟漪，满湖的碎月花影荡漾迷离，这样的美景又怎能舍弃，我留连陶醉久久不愿离去。
【译文】
禁苑外西湖东风劲吹，暖日晴空飘扬游丝落絮，春光引人芳思如织。莺燕软语呢喃密约幽期，撩人的芳情美意偏偏在，翠阴的深处红花的间隙。湖岸上漠漠香尘弥漫，十里西湖沸腾处处扬琴响笛。看一艘艘画船驰入西泠，竟然闲废了一半西湖春色。
垂柳的湖堤小路，新烟弥漫树荫凝成翠碧。掩映着车帘里的秀眉佳人，还有男子在堤上策马游览。淡淡黄昏笼罩着轻寒，真怕梨花夜梦凄冷，芳香的杏花被愁云遮蔽。在歌声管乐中度过寒食节，怎奈蝴蝶却埋怨良宵岑寂。此时满湖都是月光摇荡落花碎影，如此美景叫我怎忍离去？
【评点】
本篇描写了清明节前后西湖游春的盛况，极写当年西湖游览的赏心乐事。全词写景如绘，辞采艳丽，意境清俊，是一幅难得的西湖游乐图，为记游词之名篇。
上片开篇三句由“禁苑”春光引出“春思”。“禁苑”，指宫苑。东风由宫苑吹到西湖之上，游丝柳絮随风飞扬。这画面充满了生机，怎能不惹起人们的春思。再者，“丝”、“思”，“絮”、“绪”，谐音双关，言丝絮飞扬，即谓人们的春思萌动。又因“丝”、“絮”可纺织，三句言“春思如织”，确是妙结。开篇与欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》“西湖（此是许州西湖）春色归，春水绿于染。……参军春思乱如云，白发题诗愁送春”的诗意相同。“燕约”三句承接“春思”一句写西湖岸景，有声有色，富有情趣。树绿花开，燕莺争鸣，春意盎然，于耳闻目见中表现词人的爱春之情。以上六句情景交融，极写清明西湖春色。“漠漠”以下六句转写岸上游人和湖中画舫。“漠漠”两句写清明节的欢乐盛景。“香尘”，尘土；“隔”，阻隔。城中游人太多，以至于扬起的尘土几乎笼罩了整个城市上空，而歌欢箫鼓之声更是远近皆闻，入耳如沸。在热闹已极的两句后，词人笔势陡转，写下了极其清冷的“看画船、尽入西泠，闲却半湖春色”两句。其中，“闲却半湖春色”一句是词人最为得意的名句。“闲却”，不是词人为游人们未能欣赏到这“半湖春色”而叹惋，而是为自己得以闲心纵赏半湖春色而庆幸，也包含了爱春、惜春的意思。这两句既表现了词人闲适的审美情趣，又是词人对当时湖上景象的真实记录。据《武林旧事》记载，上片中叙述的热闹场面均为当天上午之事，到中午以后，湖中画舫都驶入内西湖中，这时外西湖上“几无一舸”。
下片换头转写岸上情景。上片结句说画舫尽入内湖，湖面清静，岸上的游人便突现出来，词人写他们一来是对游湖场景描写的补充，二来也是对游湖主体——湖中画舫的衬托。湖岸上染柳烟浓，一片新碧。碧色的柳烟中映现着车帘下的“宫眉”（女子）和马鞍上的“游勒”（男子）身影，景色朦胧而人物清晰，画面生动有致。“轻暝笼寒”三句笔锋再转，写日暮时景。夕阳西下，湖上生凉，游春之人纷纷四散离去。西湖寂寞，春也寂寞，只怕这素雅的梨花、清香的杏花也会因寂寞而凋落。王昌龄《梦看梨花云歌》中有“梦中唤作梨花云”一句，《高斋诗话》认为本词中的“梨云”一词出自王诗，词人用此词代指梨花、梨云梦，即言梨花或人的香美之梦。词人的《浣溪沙》中“梨云如雪冷清明”一句，也同样是写暮春时节景色的。这三句写春残，语言清婉灵动。对游春活动的叙写至“歌管酬寒食”句结。“酬”，结束之意。寒食、清明两节前后只差一二日，这两节活动一般接连进行，因此不必将界限分得特别明确。“奈蝶怨、良宵岑寂”一句，表达了词人对游春活动的怀恋之情。这里借写蝴蝶怨情，尽言人感受到的热闹之后的冷清。节日在管乐声中结束了，那在花间飞舞的蝴蝶也心生幽怨，如此美好的夜晚却这般孤寂冷清，实在辜负了这良辰美景。这里宕开一笔，写游人离去后词人的寂寞感似乎得以消减。结尾几句写词人对西湖清幽夜色的眷恋，用笔清丽空灵。风过湖面生涟漪，月摇影碎，如此美景叫人怎忍离去？可见，词人并不喜欢游人满市的喧嚣热闹，他真正爱的是这幽静的西湖春色，惜的是即将消逝的春天。这几句与上片结句“看画船、尽入西泠，闲却半湖春色”遥相呼应。
本词的写作特点是既极写热闹，又极写冷清，两者相辅相成、互相映衬。词人笔下的西湖春景，实在、喧嚣热闹之处风光无限，虚幻、幽静轻灵之处更是美不可言。“闲却”的半湖春色，“碎月摇花”的清幽夜色令人向往；日暮人散后“轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂”的凄美之境更引人遐思。全词先写所见清明前后的西湖春色和自己的春日思绪，再写西湖画舫笙歌热闹繁华的景象，其中融入了词人的感受和想象，之后又写人散日落后“螟色赴春愁”的凄美，最后着力写岑寂的西湖夜景。全词前后呼应，脉络清晰，时空不断移转，这种变幻多姿的写法让人叹绝。
［赏析］
这首词描写寒食节前后西湖游春的盛况。极写当年西湖游览的赏心乐事。起笔由宫苑春光引出“春思”，接下来写湖波花丛撩拔人的赏春之情。又以纪实之笔，描写出西湖春游的热闹景象。下阕写堤上游人，鞍上公子，宝车佳人，更将西湖夜景和盘托出。但春色是观赏不尽的，月影入湖，浆动水溅，游兴不衰，引出末句“怎生去得”，呼应开头“春思”，心中无限惆怅，对西湖春色的钟情表露无遗。全词意象清丽，用语凝炼，为游记词中精品。
词首三句，“禁苑东风外”是说春风由宫苑吹到西湖：“忾暖丝晴絮”，柳絮如游丝般飘扬，起让人感到一丝暖意——丝和思，絮和绪，是谐音双关语，即惹起人们春日的思绪，同时丝和絮又是可以纺织之物，因而说“春思如织”用法巧妙令人击节。欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》：“西湖（此是许州西湖）春色归，春水绿于染。……参军春思乱如云，白发题诗愁送春”，意思与之相同。“织”千丝万绪交织一起，难以名状。“燕约莺期，恼芳情、偏在翠深红隙”，“恼”，撩拨之义，承接春思一句。看树底花间，莺燕婉转，撩起自己对春之爱怜，这正是词人的游春之愿。以上几句融情于景，几写尽清明时节西湖春色。下面转入写游人特别是游船。
“漠漠香尘隔”，是写红尘带着香气笼罩着西湖。韦庄《河传》：“香尘隐映，遥望翠槛红楼。”张先《谢池春慢》：“尘香拂马，逢谢女城南道。”二诗词可作参证。诗词中惯以香尘指代士女出游景象。“隔”，言香尘之盛，几以隔障。“沸十里乱弦丝笛”，“歌欢箫鼓之声，振动远近”，却是入耳如沸。两句反映出南宋都城节日的欢庆热闹的场面。在极热极闹之时，词人却笔锋突转，写出“看画船尽入西泠，闲却半湖春色”的极冷极清之句。依《武林旧事》所述，此时日已至午。以上之热闹，是午前情事。至午后画船尽入里西湖，外西湖“几无一舸”。“闲却半湖春色”，是词人极得意之句。此句是“纪实”，词人自己的审美情趣也尽在其中表露。此“半湖春色”之“闲却”，不是为游春的如云士女而惜，却是为自己的得以从容赏析湖边春色而庆幸，包含词人真正的爱惜春天之情。
随后转笔写湖堤上情景。上结既已说了画船尽入里湖，湖面闲却，湖堤上游上便突现出来，写他们，既是时游湖场面的补写，又是对湖上画船的衬笔。堤上杨柳成阴，烟霭笼罩，一片新碧。游赏的士女们香车宝马，极尽情致，柳如烟车帘里的女子宫眉和马背上的少年身影，时隐时现，景色朦胧而清晰，画图别致。接下突然转写日暮：“轻暝笼寒，怕梨云冷，杏香愁幂。”游人渐散，暮烟生于湖上，西湖寂寞，春亦寂寞，只恐梨花之美如梦一般消逝，杏花之香被将射之愁所笼罩。《高斋诗话》认为梨花云一语出于王昌龄“梦中唤作梨花云”诗句，词人多用梨云代表梨花，梨云梦，指梨花或人的香美的梦。苏轼《西江月》：“高情已逐晓云空，不与梨花同梦。”刘学箕《贺亲郎》：“回首春空梨花梦”，也是指梨花由盛由衰，“梨云梦冷”可兹参证。周密另有《浣溪沙》词云“梨云如雪冷清明”，也反映这种季节景色。这几句写春残的用语冷峭动人。
“歌管酬寒食”一句总结全天的赏游活动。寒食、清明时节连近，游事亦相接，界限不必截然分开。节日在歌管声中渐渐消逝，无限追之情“奈蝶怨良宵岑寂”来表现。此处是借蝶怨写人所感到的热闹后的凄清，飞绕花丛，翩翩而舞的蝴蝶也怨这样好的夜晚却太寂寞了。这里拓开一笔，似乎减轻了游人散后句人心情的寂聊无奈。最后用清雅飘逸的笔写他对人静后西湖夜色的留恋，说：“正满湖碎月摇花，怎生去得！”满湖风动涟漪，碎月层叠，似花簇摇风，——怎能在这西湖最美的时刻离去呢？词人的审美情趣是深爱宁静的西湖春色的，并不喜欢游人的喧器热闹，而且珍惜将要过去的春天。这两句正和上片“看画船尽入西泠，闲却半湖春色”遥相照应。
周密写西湖之春，实在处、热闹处尽显美丽，而写虚静空灵处更称美绝。闲却的半湖春色和“碎月摇花”的宁静夜景更使人神往。也只有日暮游人散尽，才使词人得以体会到“轻暝笼寒，梨云梦冷，杏香愁幂”境界。极热闹与极清冷，相反相成，两相衬映，是这首词的写作上的一大特点。欧阳修《采桑子》写颍州西湖暮春：“笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中”，写春空写得比较明显，这首词却含蓄隽永，显示出南北宋词的不同之处。
周密用字甚精，“忾暖丝晴絮”、“乱弦丛笛”、“轻暝笼寒”、“碎月摇花”，写景色细致入微，也反映了词人心理上的不同感受。但由于是和韵的关系，所以“翠深红隙”、“杏香愁幂”，用字虽新奇，却稍显凑合趋就。
这首词全是从词人心目中写同的。首先是写眼中整个清明景色与自己的春思情愫，其次就是十里湖面画船笙歌繁华喧闹景象，词人自己的特殊感受和遐思也融汇其中。逐渐写出游人散去，“暝色赴春愁”，又着重写寂静清幽的西湖夜色，前后映照，层次分明，时间、空间在不断移换，这种多彩多变的写法令人耳目一新击案叫绝。
周密
禁烟湖上薄游，施中山赋词甚佳，余因次其韵。盖平时游舫，至午后则尽入里湖，抵暮始出断桥，小驻而归，非习于游者不知也。故中山极击节余“闲却半湖春色”之句，谓能道人之所未云。
禁苑东风外②，飏暖丝晴絮，春思如织。燕约莺期，恼芳情偏在，翠深红隙。漠漠香尘隔。沸十里，乱弦丛笛。看画船，尽入西泠③，闲却半湖春色。
柳陌。新烟凝碧。映帘底宫眉④，堤上游勒⑤。轻瞑笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂。歌管酬寒食。奈蝶怨，良宵岑寂。正满湖，碎月摇花，怎生去得？
［注释］
①曲游春：施岳创调。
②禁苑：皇宫园林，南宋定都杭州，因此称西湖一带为禁苑。
③西泠：西湖桥名，在孤山西侧。
④帘底宫眉：楼中丽人。
⑤堤上游勒：堤上乘马游人。
【译文】
寒食节在西湖上泛舟游玩，施中山写下一首妙词 。于是我和了一首。平时的游船，到午后便全进入里湖。黄昏时才缓缓划出断桥，稍微停一会就各自返回。不是熟习游湖的人不知道这种情形。所以施中山屡次击节盛赞我“闲却半湖春色”的词句，说是能道出他人所未说到的景色。皇宫外的西湖上春风分外和煦，暖日下飘扬着柳树的飞絮，春光引得人春思无限。偏偏可恼那些莺莺燕燕的那些温情暖语，都在那些翠叶林间或红花丛底，更能撩拨起游春的情绪。少男少女往来如云，烟尘漠漠香雾迷离。欢快的旋乐此伏彼起。到处是欢歌笑语，沸沸扬扬飘荡在附近数里，再看那一艘艘画舫，全都驶过了西泠桥底。外湖的湖面冷清静寂，半湖的美景被白白闲置废弃。垂柳的湖堤，刚刚漫起烟雾围着树荫凝成翠碧。映衬出帷帘下俏丽佳人的秀眉，还有湖堤上英俊男子勒马游戏。淡淡的黄昏笼罩着早春时节的微微寒意。梨花仿佛怕夜晚的凄冷，红杏也好象在忧愁被暮色遮蔽，歌声管乐在入夜后响起，清遣着一年一度的寒食节，怎奈蝴蝶儿埋怨，如此良宵太静寂。清澈的月光照得湖面波光涟漪，满湖的碎月花影荡漾迷离，这样的美景又怎能舍弃，我留连陶醉久久不愿离去。
【译文】
禁苑外西湖东风劲吹，暖日晴空飘扬游丝落絮，春光引人芳思如织。莺燕软语呢喃密约幽期，撩人的芳情美意偏偏在，翠阴的深处红花的间隙。湖岸上漠漠香尘弥漫，十里西湖沸腾处处扬琴响笛。看一艘艘画船驰入西泠，竟然闲废了一半西湖春色。
垂柳的湖堤小路，新烟弥漫树荫凝成翠碧。掩映着车帘里的秀眉佳人，还有男子在堤上策马游览。淡淡黄昏笼罩着轻寒，真怕梨花夜梦凄冷，芳香的杏花被愁云遮蔽。在歌声管乐中度过寒食节，怎奈蝴蝶却埋怨良宵岑寂。此时满湖都是月光摇荡落花碎影，如此美景叫我怎忍离去？
【评点】
本篇描写了清明节前后西湖游春的盛况，极写当年西湖游览的赏心乐事。全词写景如绘，辞采艳丽，意境清俊，是一幅难得的西湖游乐图，为记游词之名篇。
上片开篇三句由“禁苑”春光引出“春思”。“禁苑”，指宫苑。东风由宫苑吹到西湖之上，游丝柳絮随风飞扬。这画面充满了生机，怎能不惹起人们的春思。再者，“丝”、“思”，“絮”、“绪”，谐音双关，言丝絮飞扬，即谓人们的春思萌动。又因“丝”、“絮”可纺织，三句言“春思如织”，确是妙结。开篇与欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》“西湖（此是许州西湖）春色归，春水绿于染。……参军春思乱如云，白发题诗愁送春”的诗意相同。“燕约”三句承接“春思”一句写西湖岸景，有声有色，富有情趣。树绿花开，燕莺争鸣，春意盎然，于耳闻目见中表现词人的爱春之情。以上六句情景交融，极写清明西湖春色。“漠漠”以下六句转写岸上游人和湖中画舫。“漠漠”两句写清明节的欢乐盛景。“香尘”，尘土；“隔”，阻隔。城中游人太多，以至于扬起的尘土几乎笼罩了整个城市上空，而歌欢箫鼓之声更是远近皆闻，入耳如沸。在热闹已极的两句后，词人笔势陡转，写下了极其清冷的“看画船、尽入西泠，闲却半湖春色”两句。其中，“闲却半湖春色”一句是词人最为得意的名句。“闲却”，不是词人为游人们未能欣赏到这“半湖春色”而叹惋，而是为自己得以闲心纵赏半湖春色而庆幸，也包含了爱春、惜春的意思。这两句既表现了词人闲适的审美情趣，又是词人对当时湖上景象的真实记录。据《武林旧事》记载，上片中叙述的热闹场面均为当天上午之事，到中午以后，湖中画舫都驶入内西湖中，这时外西湖上“几无一舸”。
下片换头转写岸上情景。上片结句说画舫尽入内湖，湖面清静，岸上的游人便突现出来，词人写他们一来是对游湖场景描写的补充，二来也是对游湖主体——湖中画舫的衬托。湖岸上染柳烟浓，一片新碧。碧色的柳烟中映现着车帘下的“宫眉”（女子）和马鞍上的“游勒”（男子）身影，景色朦胧而人物清晰，画面生动有致。“轻暝笼寒”三句笔锋再转，写日暮时景。夕阳西下，湖上生凉，游春之人纷纷四散离去。西湖寂寞，春也寂寞，只怕这素雅的梨花、清香的杏花也会因寂寞而凋落。王昌龄《梦看梨花云歌》中有“梦中唤作梨花云”一句，《高斋诗话》认为本词中的“梨云”一词出自王诗，词人用此词代指梨花、梨云梦，即言梨花或人的香美之梦。词人的《浣溪沙》中“梨云如雪冷清明”一句，也同样是写暮春时节景色的。这三句写春残，语言清婉灵动。对游春活动的叙写至“歌管酬寒食”句结。“酬”，结束之意。寒食、清明两节前后只差一二日，这两节活动一般接连进行，因此不必将界限分得特别明确。“奈蝶怨、良宵岑寂”一句，表达了词人对游春活动的怀恋之情。这里借写蝴蝶怨情，尽言人感受到的热闹之后的冷清。节日在管乐声中结束了，那在花间飞舞的蝴蝶也心生幽怨，如此美好的夜晚却这般孤寂冷清，实在辜负了这良辰美景。这里宕开一笔，写游人离去后词人的寂寞感似乎得以消减。结尾几句写词人对西湖清幽夜色的眷恋，用笔清丽空灵。风过湖面生涟漪，月摇影碎，如此美景叫人怎忍离去？可见，词人并不喜欢游人满市的喧嚣热闹，他真正爱的是这幽静的西湖春色，惜的是即将消逝的春天。这几句与上片结句“看画船、尽入西泠，闲却半湖春色”遥相呼应。
本词的写作特点是既极写热闹，又极写冷清，两者相辅相成、互相映衬。词人笔下的西湖春景，实在、喧嚣热闹之处风光无限，虚幻、幽静轻灵之处更是美不可言。“闲却”的半湖春色，“碎月摇花”的清幽夜色令人向往；日暮人散后“轻暝笼寒，怕梨云梦冷，杏香愁幂”的凄美之境更引人遐思。全词先写所见清明前后的西湖春色和自己的春日思绪，再写西湖画舫笙歌热闹繁华的景象，其中融入了词人的感受和想象，之后又写人散日落后“螟色赴春愁”的凄美，最后着力写岑寂的西湖夜景。全词前后呼应，脉络清晰，时空不断移转，这种变幻多姿的写法让人叹绝。
［赏析］
这首词描写寒食节前后西湖游春的盛况。极写当年西湖游览的赏心乐事。起笔由宫苑春光引出“春思”，接下来写湖波花丛撩拔人的赏春之情。又以纪实之笔，描写出西湖春游的热闹景象。下阕写堤上游人，鞍上公子，宝车佳人，更将西湖夜景和盘托出。但春色是观赏不尽的，月影入湖，浆动水溅，游兴不衰，引出末句“怎生去得”，呼应开头“春思”，心中无限惆怅，对西湖春色的钟情表露无遗。全词意象清丽，用语凝炼，为游记词中精品。
词首三句，“禁苑东风外”是说春风由宫苑吹到西湖：“忾暖丝晴絮”，柳絮如游丝般飘扬，起让人感到一丝暖意——丝和思，絮和绪，是谐音双关语，即惹起人们春日的思绪，同时丝和絮又是可以纺织之物，因而说“春思如织”用法巧妙令人击节。欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》：“西湖（此是许州西湖）春色归，春水绿于染。……参军春思乱如云，白发题诗愁送春”，意思与之相同。“织”千丝万绪交织一起，难以名状。“燕约莺期，恼芳情、偏在翠深红隙”，“恼”，撩拨之义，承接春思一句。看树底花间，莺燕婉转，撩起自己对春之爱怜，这正是词人的游春之愿。以上几句融情于景，几写尽清明时节西湖春色。下面转入写游人特别是游船。
“漠漠香尘隔”，是写红尘带着香气笼罩着西湖。韦庄《河传》：“香尘隐映，遥望翠槛红楼。”张先《谢池春慢》：“尘香拂马，逢谢女城南道。”二诗词可作参证。诗词中惯以香尘指代士女出游景象。“隔”，言香尘之盛，几以隔障。“沸十里乱弦丝笛”，“歌欢箫鼓之声，振动远近”，却是入耳如沸。两句反映出南宋都城节日的欢庆热闹的场面。在极热极闹之时，词人却笔锋突转，写出“看画船尽入西泠，闲却半湖春色”的极冷极清之句。依《武林旧事》所述，此时日已至午。以上之热闹，是午前情事。至午后画船尽入里西湖，外西湖“几无一舸”。“闲却半湖春色”，是词人极得意之句。此句是“纪实”，词人自己的审美情趣也尽在其中表露。此“半湖春色”之“闲却”，不是为游春的如云士女而惜，却是为自己的得以从容赏析湖边春色而庆幸，包含词人真正的爱惜春天之情。
随后转笔写湖堤上情景。上结既已说了画船尽入里湖，湖面闲却，湖堤上游上便突现出来，写他们，既是时游湖场面的补写，又是对湖上画船的衬笔。堤上杨柳成阴，烟霭笼罩，一片新碧。游赏的士女们香车宝马，极尽情致，柳如烟车帘里的女子宫眉和马背上的少年身影，时隐时现，景色朦胧而清晰，画图别致。接下突然转写日暮：“轻暝笼寒，怕梨云冷，杏香愁幂。”游人渐散，暮烟生于湖上，西湖寂寞，春亦寂寞，只恐梨花之美如梦一般消逝，杏花之香被将射之愁所笼罩。《高斋诗话》认为梨花云一语出于王昌龄“梦中唤作梨花云”诗句，词人多用梨云代表梨花，梨云梦，指梨花或人的香美的梦。苏轼《西江月》：“高情已逐晓云空，不与梨花同梦。”刘学箕《贺亲郎》：“回首春空梨花梦”，也是指梨花由盛由衰，“梨云梦冷”可兹参证。周密另有《浣溪沙》词云“梨云如雪冷清明”，也反映这种季节景色。这几句写春残的用语冷峭动人。
“歌管酬寒食”一句总结全天的赏游活动。寒食、清明时节连近，游事亦相接，界限不必截然分开。节日在歌管声中渐渐消逝，无限追之情“奈蝶怨良宵岑寂”来表现。此处是借蝶怨写人所感到的热闹后的凄清，飞绕花丛，翩翩而舞的蝴蝶也怨这样好的夜晚却太寂寞了。这里拓开一笔，似乎减轻了游人散后句人心情的寂聊无奈。最后用清雅飘逸的笔写他对人静后西湖夜色的留恋，说：“正满湖碎月摇花，怎生去得！”满湖风动涟漪，碎月层叠，似花簇摇风，——怎能在这西湖最美的时刻离去呢？词人的审美情趣是深爱宁静的西湖春色的，并不喜欢游人的喧器热闹，而且珍惜将要过去的春天。这两句正和上片“看画船尽入西泠，闲却半湖春色”遥相照应。
周密写西湖之春，实在处、热闹处尽显美丽，而写虚静空灵处更称美绝。闲却的半湖春色和“碎月摇花”的宁静夜景更使人神往。也只有日暮游人散尽，才使词人得以体会到“轻暝笼寒，梨云梦冷，杏香愁幂”境界。极热闹与极清冷，相反相成，两相衬映，是这首词的写作上的一大特点。欧阳修《采桑子》写颍州西湖暮春：“笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊，双燕归来细雨中”，写春空写得比较明显，这首词却含蓄隽永，显示出南北宋词的不同之处。
周密用字甚精，“忾暖丝晴絮”、“乱弦丛笛”、“轻暝笼寒”、“碎月摇花”，写景色细致入微，也反映了词人心理上的不同感受。但由于是和韵的关系，所以“翠深红隙”、“杏香愁幂”，用字虽新奇，却稍显凑合趋就。
这首词全是从词人心目中写同的。首先是写眼中整个清明景色与自己的春思情愫，其次就是十里湖面画船笙歌繁华喧闹景象，词人自己的特殊感受和遐思也融汇其中。逐渐写出游人散去，“暝色赴春愁”，又着重写寂静清幽的西湖夜色，前后映照，层次分明，时间、空间在不断移换，这种多彩多变的写法令人耳目一新击案叫绝。
