孙惟信《昼锦堂》“杏梢空闹相思眼，燕翎难系断肠笺”全词翻译赏析
时间:2015-05-10
昼锦堂
孙惟信
薄袖禁寒，①轻妆媚晚，落梅庭院春妍。映户盈盈，②回倩笑、整花钿。柳裁云剪腰肢小，③凤盘鸦耸髻鬟偏。④东风里，香梦步翠摇，⑤蓝桥那日因缘。⑥
婵娟，⑦流慧眄，⑧浑当了、匆匆密爱深怜。⑨过阑干，犹认冷月秋千。杏梢空闹相思眼，⑩燕翎难系断肠笺。银屏下，争信有人，真个病也天天。
【注释】
①禁：禁受，禁得起。
②映户盈盈：指女子在门口看街时微笑的美态。
③柳裁云剪腰肢小：女子的腰肢如同细柳白云般柔美。
④凤盘鸦耸：女子发髻盘旋堆垛成凤凰的发式。（宋）米芾《醉太平》词：“高梳髻鸦，浓妆脸霞。”
⑤翠摇：指步摇，古代妇女首饰的一种，上有垂珠，行走则摇动，以增女子妩媚之态。
⑥蓝桥：桥名，在今陕西蓝田东南兰溪上，此指与情人相遇的地方。唐《传奇》记载，唐长庆间秀才裴航下第，途经蓝桥，渴甚，有女子云英以水浆饮之，甘如玉液。后裴航访得玉杵为聘礼，娶云英为妻。
⑦婵娟：女子美好之态。
⑧流慧眄：形容眼波的流动。眄（miǎn），即看，望。
⑨密爱：男女间亲密相爱。
⑩杏梢空闹相思眼：指杏树上的细叶犹如心爱女子的美目，白白惹起自己万般相思。
燕翎：燕翅，指传递书信的信使。
争：即“怎”。
【译文】
轻薄的衣衫抵御着春寒，傍晚淡妆更是妩媚好看，梅花已显凋零，仍在庭院与春天争妍。你在门前窈窕玉立，回眸一顾是那么美丽动人，你甜甜地笑着，把头上的发饰整理。你那纤柔的腰肢像柳枝那样轻细，像云朵那样飘逸。秀发高耸，一半偏坠下去，盘梳得时尚而又新奇。东风里，你香步轻移，身上玉佩叮当，像一首轻柔的乐曲。这就是那天在蓝桥，我有缘相遇时的你。
你多么美丽，你当时斜看了我一眼，那含情脉脉的目光透着一股灵气。全当是，你我匆匆相遇便深情相爱的依据。那一刻虽如美梦过去，但我见你时伏过的栏杆还应该能够记起，天上那轮寒月和你荡过的秋千，也会有些记忆。你那杏眼柳眉耗尽了我相思的眼光，眼下最热心的燕子，也难传递我断肠般想你的信息。银色的屏风下，谁会相信有人因爱恋已到了这般田地，我就要因相思大病一场了。
【赏析】
这是一首为歌妓所作的词。其写法全仿周邦彦《瑞龙吟》《忆旧游》等作，用工笔细描的手法，并调动前人有关女性描写的典故和成句，对女子的容态、服饰、风度等极尽形容之能事。全篇人物形象描写比较成功，画面清丽，风格婉美，但人物描写似有重“形”而轻“神”的倾向，缺少对这类女子特殊处境和心理情态的揣摩体会与真切反映，因而情韵不足，典型性不够，艺术感染力也较弱。少数句子（如“杏梢”二句）刻意出巧而流于纤艳。
孙惟信
薄袖禁寒，①轻妆媚晚，落梅庭院春妍。映户盈盈，②回倩笑、整花钿。柳裁云剪腰肢小，③凤盘鸦耸髻鬟偏。④东风里，香梦步翠摇，⑤蓝桥那日因缘。⑥
婵娟，⑦流慧眄，⑧浑当了、匆匆密爱深怜。⑨过阑干，犹认冷月秋千。杏梢空闹相思眼，⑩燕翎难系断肠笺。银屏下，争信有人，真个病也天天。
【注释】
①禁：禁受，禁得起。
②映户盈盈：指女子在门口看街时微笑的美态。
③柳裁云剪腰肢小：女子的腰肢如同细柳白云般柔美。
④凤盘鸦耸：女子发髻盘旋堆垛成凤凰的发式。（宋）米芾《醉太平》词：“高梳髻鸦，浓妆脸霞。”
⑤翠摇：指步摇，古代妇女首饰的一种，上有垂珠，行走则摇动，以增女子妩媚之态。
⑥蓝桥：桥名，在今陕西蓝田东南兰溪上，此指与情人相遇的地方。唐《传奇》记载，唐长庆间秀才裴航下第，途经蓝桥，渴甚，有女子云英以水浆饮之，甘如玉液。后裴航访得玉杵为聘礼，娶云英为妻。
⑦婵娟：女子美好之态。
⑧流慧眄：形容眼波的流动。眄（miǎn），即看，望。
⑨密爱：男女间亲密相爱。
⑩杏梢空闹相思眼：指杏树上的细叶犹如心爱女子的美目，白白惹起自己万般相思。
燕翎：燕翅，指传递书信的信使。
争：即“怎”。
【译文】
轻薄的衣衫抵御着春寒，傍晚淡妆更是妩媚好看，梅花已显凋零，仍在庭院与春天争妍。你在门前窈窕玉立，回眸一顾是那么美丽动人，你甜甜地笑着，把头上的发饰整理。你那纤柔的腰肢像柳枝那样轻细，像云朵那样飘逸。秀发高耸，一半偏坠下去，盘梳得时尚而又新奇。东风里，你香步轻移，身上玉佩叮当，像一首轻柔的乐曲。这就是那天在蓝桥，我有缘相遇时的你。
你多么美丽，你当时斜看了我一眼，那含情脉脉的目光透着一股灵气。全当是，你我匆匆相遇便深情相爱的依据。那一刻虽如美梦过去，但我见你时伏过的栏杆还应该能够记起，天上那轮寒月和你荡过的秋千，也会有些记忆。你那杏眼柳眉耗尽了我相思的眼光，眼下最热心的燕子，也难传递我断肠般想你的信息。银色的屏风下，谁会相信有人因爱恋已到了这般田地，我就要因相思大病一场了。
【赏析】
这是一首为歌妓所作的词。其写法全仿周邦彦《瑞龙吟》《忆旧游》等作，用工笔细描的手法，并调动前人有关女性描写的典故和成句，对女子的容态、服饰、风度等极尽形容之能事。全篇人物形象描写比较成功，画面清丽，风格婉美，但人物描写似有重“形”而轻“神”的倾向，缺少对这类女子特殊处境和心理情态的揣摩体会与真切反映，因而情韵不足，典型性不够，艺术感染力也较弱。少数句子（如“杏梢”二句）刻意出巧而流于纤艳。
