严仁《玉楼春·春思》“春风只在园西畔，荠菜花繁蝴蝶乱”全词翻译赏析
时间:2014-03-30
木兰花
严 仁
春风只在园西畔，荠菜花繁蝴蝶乱。
冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。
意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。
宝奁如月不欺人，明日归来君试看。
【注释】
①冰池晴绿：指池水碧绿。
②罗带缓：因体瘦而衣带松。
③宝奁（lian）： 奁，镜匣。这里指镜子。
④晴绿：指池水。
【译文】
暮春的风光只在庭园的西边，荠菜花开得正好，蝴蝶也飞来飞去忙乱着。冰清澄澈的池塘一汪碧绿。香径上的花儿已经落尽，就连落在小路上的花瓣也被风吹得老远。我的相思太深，竟怨摇曳的游丝太短。整日里为相思煎熬，以致体瘦而衣带渐渐松缓。打开梳妆镜，镜如明月，不会骗人，镜中的人容颜已憔悴，等明日君归来看镜，亲自看一看我憔悴的容颜，便知我的一片深情。
【作者简介】
约公元一二oo年前后在世。字次山，号樵溪，邵武（一作昭武今属福建）人。生卒年均不详，约宋宁宗庆元末前后在世。好古博雅。杨巨源诛吴曦，安丙惎而杀之，仁为作长愤歌，为时传诵。与严羽、严参齐名，人称“三严”。仁工词，极能道闺阁之情，有《清江欸乃集》不传，《文献通考》行于世。存词30首。
【译文二】
和煦的春风只吹到小园西畔，荠菜花开得正繁，蝴蝶飞舞忙乱。阳光照得澄碧池水分外空明，小径的落花被风吹得四处飞散。
情意深长反恨袅袅游丝太短，整天苦苦相思衣带越来越松缓。圆如明月的宝镜不会欺骗人，明日归来你就能看到我憔悴不堪。
【赏析】
这是一首闺情词。闺情是宋词的主要题材之一，词作甚多，风格多样。这首词写描写了闺妇春思，抒情婉转而又很流畅，颇具可读性。陈廷焯在《白雨斋词话》中称赞此词“深情委婉，读之不厌百回”。
这首词虽然写的是闺妇春思，但将笔墨主要放在了描写春天景色上。闺妇相思仿佛成为景色的点缀。在写景上，本词描写细腻，用语精练，但抒情并无创新，因而这首词写景所取得的成就远在抒情之上。
词的上片描绘了两幅图景：第一，繁盛的春景。春风拂面，荠菜花开得正繁盛，蝴蝶飞舞于花间。第二，春景过后。此时，大自然变得有些清静，甚至有些凄凉的韵味。池水碧绿，落红纷乱，繁华已经消逝。词人在景中寓情，由暮春自然过渡到相思，虽然还未写怨情，但怨情已悄悄流露出来。“春风只在”带有浓厚的感情色彩，反衬出闺妇的寂寥。
词的下片则写思妇的绵绵相思之情。“意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓”两句用语含蓄，委婉地表现出思妇的一往情深，刻画出了一位伤春伤别、柔情似水的女性形象。之所以“恨游丝短”，是因为对离人的思念长。“罗带缓”是因为相思而逐日消瘦，正所谓“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。闺中女子愁思难遣，园中春色宜人，两相对比，更反衬出思妇的相思之苦。结尾两句设想新奇，构思巧妙。意思是说：镜如明月，可是镜中之人已经消瘦。镜子不会骗人，等到君归来看镜，就知道我憔悴不堪并不是虚言。这两句话准确地表现出闺中思妇仿佛对所思之人倾诉衷肠的娇嗔神态。
这首词状景抒情，意境鲜明，读之让人回味无穷。
赏析二：
在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上写闺情。“闺情”，在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。这种词的表现手法多样，或雕琢，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多。而本词却有其独到之处。
本词采用常见的上景下情的写法。但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。“繁”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。“只在”两字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾寂寞的深闺
荠菜本是可食之野菜，而她无心踏青挑菜，以致听任荠菜长得遍地都是：“花繁”，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的心情。
词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上。“冰池”指水面光洁如冰，莹澈清碧。“照还空”，形容冰池在阳光之下显得透明无比。“香径”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。“吹已断”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地。从这一泓碧水、一条花径的静景场面中，衬托出思妇幽闺寂寞、尽日凝望的神态。这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。
下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的。游丝，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬自己情意之长。由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用“罗带缓”来暗示。
这种写法在《古乐府歌》：“离家日已远，衣带日趋缓。”中有表现。《古诗十九首。行行重行行》亦有“相去日已远，衣带日已缓”之句，不过前者是游子口吻，后者是思妇之辞。这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。
结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面“罗带缓”而进一步悬拟他日归来相见时的情景。这样的手法更显示出相思之苦。词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜。这种间接的写法看似痴语，其实是至情的流露。本词运用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。
严 仁
春风只在园西畔，荠菜花繁蝴蝶乱。
冰池晴绿照还空，香径落红吹已断。
意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓。
宝奁如月不欺人，明日归来君试看。
【注释】
①冰池晴绿：指池水碧绿。
②罗带缓：因体瘦而衣带松。
③宝奁（lian）： 奁，镜匣。这里指镜子。
④晴绿：指池水。
【译文】
暮春的风光只在庭园的西边，荠菜花开得正好，蝴蝶也飞来飞去忙乱着。冰清澄澈的池塘一汪碧绿。香径上的花儿已经落尽，就连落在小路上的花瓣也被风吹得老远。我的相思太深，竟怨摇曳的游丝太短。整日里为相思煎熬，以致体瘦而衣带渐渐松缓。打开梳妆镜，镜如明月，不会骗人，镜中的人容颜已憔悴，等明日君归来看镜，亲自看一看我憔悴的容颜，便知我的一片深情。
【作者简介】
约公元一二oo年前后在世。字次山，号樵溪，邵武（一作昭武今属福建）人。生卒年均不详，约宋宁宗庆元末前后在世。好古博雅。杨巨源诛吴曦，安丙惎而杀之，仁为作长愤歌，为时传诵。与严羽、严参齐名，人称“三严”。仁工词，极能道闺阁之情，有《清江欸乃集》不传，《文献通考》行于世。存词30首。
【译文二】
和煦的春风只吹到小园西畔，荠菜花开得正繁，蝴蝶飞舞忙乱。阳光照得澄碧池水分外空明，小径的落花被风吹得四处飞散。
情意深长反恨袅袅游丝太短，整天苦苦相思衣带越来越松缓。圆如明月的宝镜不会欺骗人，明日归来你就能看到我憔悴不堪。
【赏析】
这是一首闺情词。闺情是宋词的主要题材之一，词作甚多，风格多样。这首词写描写了闺妇春思，抒情婉转而又很流畅，颇具可读性。陈廷焯在《白雨斋词话》中称赞此词“深情委婉，读之不厌百回”。
这首词虽然写的是闺妇春思，但将笔墨主要放在了描写春天景色上。闺妇相思仿佛成为景色的点缀。在写景上，本词描写细腻，用语精练，但抒情并无创新，因而这首词写景所取得的成就远在抒情之上。
词的上片描绘了两幅图景：第一，繁盛的春景。春风拂面，荠菜花开得正繁盛，蝴蝶飞舞于花间。第二，春景过后。此时，大自然变得有些清静，甚至有些凄凉的韵味。池水碧绿，落红纷乱，繁华已经消逝。词人在景中寓情，由暮春自然过渡到相思，虽然还未写怨情，但怨情已悄悄流露出来。“春风只在”带有浓厚的感情色彩，反衬出闺妇的寂寥。
词的下片则写思妇的绵绵相思之情。“意长翻恨游丝短，尽日相思罗带缓”两句用语含蓄，委婉地表现出思妇的一往情深，刻画出了一位伤春伤别、柔情似水的女性形象。之所以“恨游丝短”，是因为对离人的思念长。“罗带缓”是因为相思而逐日消瘦，正所谓“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。闺中女子愁思难遣，园中春色宜人，两相对比，更反衬出思妇的相思之苦。结尾两句设想新奇，构思巧妙。意思是说：镜如明月，可是镜中之人已经消瘦。镜子不会骗人，等到君归来看镜，就知道我憔悴不堪并不是虚言。这两句话准确地表现出闺中思妇仿佛对所思之人倾诉衷肠的娇嗔神态。
这首词状景抒情，意境鲜明，读之让人回味无穷。
赏析二：
在现存的词作里，严仁有词三十首，其中一半以上写闺情。“闺情”，在唐宋词里是写作量占多数的一种题材。这种词的表现手法多样，或雕琢，或白描，但有创意，新颖别致的倒为数不多。而本词却有其独到之处。
本词采用常见的上景下情的写法。但其写景却在动与静对比的同时，用暗示衬托出思妇的情怀。小园内春光烂漫，杂花竞放，但思妇的视线却只有小园西畔的一片荠菜花，此时荠菜开出繁密的白色小花，引来许多上下纷飞的蝴蝶。“繁”和“乱”是以荠菜花和蝴蝶的形态和活动反映出春事已深。“只在”两字暗示春风仅仅在园中停留，却不光顾寂寞的深闺
荠菜本是可食之野菜，而她无心踏青挑菜，以致听任荠菜长得遍地都是：“花繁”，不仅形容荠菜长得茂密，又从另一角度暗示了思妇因思春而无意游赏的心情。
词人借思妇的目光，将关注点转移到池塘和花径上。“冰池”指水面光洁如冰，莹澈清碧。“照还空”，形容冰池在阳光之下显得透明无比。“香径”写落花堆满小路，送来阵阵芳馨。“吹已断”，是说枝头花瓣都已被风吹落在地。从这一泓碧水、一条花径的静景场面中，衬托出思妇幽闺寂寞、尽日凝望的神态。这种以写景为主而景中有情的写法，过渡到下片抒情，使得全词融为一体。
下片所写的相思之情，主要是以间接而曲折的手法来反映的。游丝，是飘荡于空中的昆虫之丝，说“恨游丝短”是用以反衬自己情意之长。由于相思而日益消瘦，亦不直接说出，只用“罗带缓”来暗示。
这种写法在《古乐府歌》：“离家日已远，衣带日趋缓。”中有表现。《古诗十九首。行行重行行》亦有“相去日已远，衣带日已缓”之句，不过前者是游子口吻，后者是思妇之辞。这里间接地刻画出由于离别日久相思不已而渐趋消瘦的思妇形象。
结尾两句设想新奇，以构思别出心裁而为人称道，是承上面“罗带缓”而进一步悬拟他日归来相见时的情景。这样的手法更显示出相思之苦。词人并未使用直接诉陈因怀人而憔悴之语，而是曲折地说：梳妆匣里的圆镜不会欺人，待你归来之日可以看到思妇消瘦的容颜。这种间接的写法看似痴语，其实是至情的流露。本词运用反衬、暗示、间接等手法，使词意婉转层深，独具韵致。
