苏轼《纵笔三首》“溪边古路三叉口，独立斜阳数过人”翻译赏析
时间:2014-05-18
溪边古路三叉口，独立斜阳数过人。
[译文] 独自站在溪边古路的三岔口上，迎着斜阳余晖，一个个地数着过路的行人。
[出自] 北宋 苏轼 《纵笔三首》其二
（其一）寂寂东坡一病翁，白须萧散满霜风。小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红。
（其二）父老争看乌角巾，应缘曾现宰官身。溪边古路三叉口，独立斜阳数过人。
（其三）北船不到米如珠，醉饱萧条半月无。明日东家知祭灶，只鸡斗酒定膰吾。
注释：
萧散：稀疏。
满霜风：比喻毛发白，也寓有风摧霜打而如此。
乌角巾：隐士或退隐官吏的帽子。
宰官身：泛指官吏的身形。
祭灶：旧时风俗，腊月二十三送灶神上天，叫祭灶。
膰（音“凡”）：古代祭祀用的熟肉，这里用作动词：给……吃。
译文：
其一：苏东坡这个言语不多的病老头，白胡子稀疏，一副风摧霜打的样子。孩子们总以为我面色红润身体健康，哪里知道我这是因为喝酒脸红的关系啊。
其二：乡亲父老看我这个头戴乌角巾的老人，适应机缘也曾做过官吏。如今却是站在溪边古路的交叉路口，在斜阳中数着过往的行人打发时间。
其三：北方运粮的船没有来到，米珍贵得像珍珠一样，每日饮酒度日，已经过了半个月萧条的日子了。明天是祭灶的日子，邻居定会请我去吃鸡饮酒。
赏析：
公元1099年（宋哲宗元符二年），大诗人苏轼由惠州贬所再贬儋州（今属海南省），时已64岁，且病魔缠身，正处于“食无肉，居无室，病无药，出无友”的困境。《纵笔》三首即作于此时。苏轼被贬广东惠州时，住在一座寺院里，苏轼曾写过一首《纵笔》诗，说“白头萧散满霜风，小阁藤床寄病容。报道先生春睡美，道人轻打五更钟。”据说这首诗被当时的权臣看到，笑着说：“苏轼还这么快活吗？”便把他贬到更远的海南岛去。两次“纵笔”，密切相关。
第一首诗叹老，在写作上最大的特色是一波三折，乐境写哀。仕途失意，年老有病，诗人悲哀之情不难想象。但与同题材的诗作相比，此诗不是直言凄楚，而是曲笔写来，使之颇具戏剧性。全诗虽仅有四句二十八字，却一波三折，三掀波澜。诗的开篇“寂寂东坡一病翁，白须萧散满霜风”，主要借助于白描手法，使一个苍颜白发、孤独多病的老翁形象活现于读者的面前，令人沮丧。继而，诗人笔锋一转，不写悲伤、流泪之类的场面，而是一反沉重抑郁基调，使满头飞霜的老翁顷刻间变得朱色童颜、神采飞扬，令人的精神为之一振。然而，正当人们为这种突变既感欢欣又觉突兀之时，“一笑”使真相大白，诗人脸红、精神焕发原来是喝酒的缘故，这又让人敛颜正容，心情沉痛。寓悲愤和幽怨于诙谐、幽默之中，令人叹绝。这样，诗人以其精于变化的笔调，使一首小诗几起几伏，读者的感情也随之而波动。
唐代诗人贺知章《回乡偶书》诗云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来？”以儿童入诗，（反）衬托诗人离别家乡之久。苏轼的这首《纵笔》也以儿童入诗，状出了儿童的误会，乍看，似乎是诗人以生活中富有情趣的细节增强诗作的喜剧色彩，但稍作体会则不难看出这是以乐境写哀。诗人以儿童的天真与现实的真相之间的强烈反差，将病老之哀加以深化，“醉貌如霜叶，虽红不是春”（白居易《醉中对红叶》），这就“倍增其哀”。
自33岁“乌台诗案”入狱之后，才华横溢的一代文豪苏轼不为权贵所容，屡贬黄州、惠州、儋州，仕途坎坷，心力交瘁。这首自我解嘲的叹老之作，正可让读者看出诗人的心迹。不过，既是解嘲，心中当有不满，而这种不满又从一个侧面表现了诗人苏轼的欲有所为。
[译文] 独自站在溪边古路的三岔口上，迎着斜阳余晖，一个个地数着过路的行人。
[出自] 北宋 苏轼 《纵笔三首》其二
（其一）寂寂东坡一病翁，白须萧散满霜风。小儿误喜朱颜在，一笑那知是酒红。
（其二）父老争看乌角巾，应缘曾现宰官身。溪边古路三叉口，独立斜阳数过人。
（其三）北船不到米如珠，醉饱萧条半月无。明日东家知祭灶，只鸡斗酒定膰吾。
注释：
萧散：稀疏。
满霜风：比喻毛发白，也寓有风摧霜打而如此。
乌角巾：隐士或退隐官吏的帽子。
宰官身：泛指官吏的身形。
祭灶：旧时风俗，腊月二十三送灶神上天，叫祭灶。
膰（音“凡”）：古代祭祀用的熟肉，这里用作动词：给……吃。
译文：
其一：苏东坡这个言语不多的病老头，白胡子稀疏，一副风摧霜打的样子。孩子们总以为我面色红润身体健康，哪里知道我这是因为喝酒脸红的关系啊。
其二：乡亲父老看我这个头戴乌角巾的老人，适应机缘也曾做过官吏。如今却是站在溪边古路的交叉路口，在斜阳中数着过往的行人打发时间。
其三：北方运粮的船没有来到，米珍贵得像珍珠一样，每日饮酒度日，已经过了半个月萧条的日子了。明天是祭灶的日子，邻居定会请我去吃鸡饮酒。
赏析：
公元1099年（宋哲宗元符二年），大诗人苏轼由惠州贬所再贬儋州（今属海南省），时已64岁，且病魔缠身，正处于“食无肉，居无室，病无药，出无友”的困境。《纵笔》三首即作于此时。苏轼被贬广东惠州时，住在一座寺院里，苏轼曾写过一首《纵笔》诗，说“白头萧散满霜风，小阁藤床寄病容。报道先生春睡美，道人轻打五更钟。”据说这首诗被当时的权臣看到，笑着说：“苏轼还这么快活吗？”便把他贬到更远的海南岛去。两次“纵笔”，密切相关。
第一首诗叹老，在写作上最大的特色是一波三折，乐境写哀。仕途失意，年老有病，诗人悲哀之情不难想象。但与同题材的诗作相比，此诗不是直言凄楚，而是曲笔写来，使之颇具戏剧性。全诗虽仅有四句二十八字，却一波三折，三掀波澜。诗的开篇“寂寂东坡一病翁，白须萧散满霜风”，主要借助于白描手法，使一个苍颜白发、孤独多病的老翁形象活现于读者的面前，令人沮丧。继而，诗人笔锋一转，不写悲伤、流泪之类的场面，而是一反沉重抑郁基调，使满头飞霜的老翁顷刻间变得朱色童颜、神采飞扬，令人的精神为之一振。然而，正当人们为这种突变既感欢欣又觉突兀之时，“一笑”使真相大白，诗人脸红、精神焕发原来是喝酒的缘故，这又让人敛颜正容，心情沉痛。寓悲愤和幽怨于诙谐、幽默之中，令人叹绝。这样，诗人以其精于变化的笔调，使一首小诗几起几伏，读者的感情也随之而波动。
唐代诗人贺知章《回乡偶书》诗云：“儿童相见不相识，笑问客从何处来？”以儿童入诗，（反）衬托诗人离别家乡之久。苏轼的这首《纵笔》也以儿童入诗，状出了儿童的误会，乍看，似乎是诗人以生活中富有情趣的细节增强诗作的喜剧色彩，但稍作体会则不难看出这是以乐境写哀。诗人以儿童的天真与现实的真相之间的强烈反差，将病老之哀加以深化，“醉貌如霜叶，虽红不是春”（白居易《醉中对红叶》），这就“倍增其哀”。
自33岁“乌台诗案”入狱之后，才华横溢的一代文豪苏轼不为权贵所容，屡贬黄州、惠州、儋州，仕途坎坷，心力交瘁。这首自我解嘲的叹老之作，正可让读者看出诗人的心迹。不过，既是解嘲，心中当有不满，而这种不满又从一个侧面表现了诗人苏轼的欲有所为。
